誉满湖乡 执笔为杖 ——李楚力和他的书法

图为：楷书横幅

图为：行书条幅

赵志成

写李楚力，一是先生与我有师生之情，二是书坛像李楚力这样一生惜墨如金，苦心孤诣，不求闻达而影响一方的书画长者不多，他们对于艺术的执著与虔诚不应脱离于我们的视野。他们是书坛的薪火，不耀眼，却照亮一片天地。

李楚力，笔名李不准，李甍，1940年出生于湖北洪湖。早年，其父李宣贵曾在县城开过当地唯一的一家笔墨店，他由此有机会与书法接触。1965年，他拜当地名家任伯琴为师，严遵师教。后与辽宁沈延毅和上海胡问遂多有书信往来，请教书艺。1980年起，他任洪湖书法家协会主席、顾问10多年，团结一帮同好在洪湖致力书法讲座，办展、培训。退休后，唯深居简出，伴毫管以慰平生之志。他有诗曰：“笔当剑舞月西厢，惯守青灯度夜长。识得古今留一恨，惊风疾雨洒千行。”

李楚力性情内敛，为人宽厚正直，处世淡泊。遇有索字、开课，皆坦诚以对，不计报酬。后学求艺问道，他往往有一股从内心迸发出的热情与真诚，总是不遗余力地将平生所学经验和体会传授之。李楚力教过的学生很多，慕其人品艺德、求字求学者亦众。日常则安居陋室，伴糙纸寒灯，写诗作书，废笔盈几。其有诗《临池有感》曰：“无术何逞好事心，不为酬答费精神。自和笔墨称知己，冷落门庭少故人。”

李楚力书法由任伯琴而起步，任伯琴过去在旧军队做文职，解放后生活颠沛流离，书法已无从寻迹。而从李楚力与沈延毅、胡问遂的一些往来信件中可知，李楚力书法受沈、胡的影响更多，走的都是碑帖结合的道路，学书在具备唐楷的基础和汲取北朝碑刻造像之精髓后，即开始了向碑帖结合、以魏入行的书体进行漫长的理论探索和实践。

李楚力书法，以楷书和行书为极致，这也是他创作最多的两种书体。楷书，为奠定字体形象骨架，他精研李北海、颜真卿；为求结体笔法的变化，对《张猛龙》、《始平公》、“二爨”等碑刻经典进行数年的临习；为增其韵逸，避免拘谨，又临习王羲之《乐毅论》、《九成宫》等碑帖，间学篆书及其它字体，取百家之精华，融碑入帖。

他常说：“学书最忌俗气，躁气、媚俗气。”他的笔下线条老辣，笔画遒劲，简练至极，看似漫不经心，其实是几十年临池功力的显露，也是作者艺术修为和品性情操的体现。

他的行书，少见烂漫与激情，结构严谨，不求整体气势张扬，而着意于字势的生动与机巧，既有峻峭纵横之姿，又有潇洒秀丽之韵，通篇如星河散落，浑透静穆。大部分作品，求简单之中蕴含奇拙，应该说他的字是想从更深一层上打动观者。

上世纪40年代出生的书法家，在当代书坛算是老一辈书法家了，他们书法的面貌、成就与时代环境、个人生存状态等都很大关系，这也是我们不能简单用当下流行的书法审美与价值观衡量的。李楚力说：“我坚持忠于书法，也是一种自修。我愿毕生融化在书法中，在信守中寄托我的性情，操守。”