刻字作品《老屋记忆》
隶书横幅《清许言诗清江》
□楚天都市报记者 张艳
2019年，“全国第十二届书法篆刻展览篆书篆刻刻字展”开展，作为中国书法届最高规格的大展之一，展出作品千余件，其中仅35件属刻字类，而唯一的湖北刻字作品，是出自恩施州书法家协会主席、湖北省青年书协副主席谢春华之手的《老屋记忆》。
“我出生在恩施市沙地乡麦淌村长槽坡上。”即将跨过47岁门槛的谢春华，介绍祖籍如此详致，乡愁情结之浓厚可窥。就像“老屋记忆”4个字眼，启齿顿感乡情弥漫。
因为对这片土地爱得深，作为恩施州文化馆职工，谢春华于去年3月下沉到咸丰县坪坝营镇中坝村，任驻村尖刀班队员，并成为该村第十组的包组干部，战斗在脱贫攻坚一线。
1月9日，楚天都市报记者连线采访谢春华。回首书法艺术的追寻之路，他语气谦逊却坚定：“在创作实践和学术研究上取得了一定成果，但这都不是终极目标，我更想多做一点对书法界的历史、当下和未来有意义的事。”
谈获奖：寻常百姓的老家情结，引发共鸣
楚天都市报（楚）：老屋代表故土，记忆饱含眷恋，所以就有了《老屋记忆》？
谢春华（谢）：我平时在创作中，崇尚朽木精神，总喜欢收集一些别人准备当柴烧的木料。日积月累，老木料有了规模。2019年4月我整理老木堆，看到几块老床方，那曾是80岁的老木匠黄师傅送的，憾斯人已故，勾起了我对他老人家的追忆。我还翻出两块菜板，都是乡下捡的，不知这两家主人曾经使用了多少岁月。
借物生情，思乡怀旧，加之当今很多农村青壮年远走他乡、外出打工，一年或几年回老家一次，乡愁乡恋成为了一个普遍的社会热点。而农村正处于脱贫攻坚期，很多破旧的老屋或作危房改造，或作特色民居修复保留，或被挖掘机永远拆除，老屋也成为一道即将逝去的风景。
我决心利用这些有故事的材料，创作一件反映这个时代乡土烙印的作品。它的形式是纵横交错、叠加咬合，意在整合我当年家居山野、一日三餐、日出而作、日落而息等生活场景。
楚：布局这件作品上的文字时，您显然也花了很多心思。
谢：嗯！在诠释创作主题时，我特意用隶书自作了一段文字：“老屋坐落于清江（大）峡谷之上，乡民们日出而作，日落而息。每至雨季，浓雾升腾，宛若屋在天上，仙居也！”这完全是我少时在故乡的生活写照。小菜板上的草书文字则是：“离开故乡三十年，伴我入梦的老床方，给我一日三餐的菜板，成为人生磨不去的记忆。”
这件作品入国展，我想得益于它的独特性，寻常百姓家的床方、菜板、门栓；同时我的文本陈述，用质朴的语言讲述了千千万万中国人的思乡故事，拨动了评委以及更多寻常百姓的老家情结、乡土回忆吧。
谈求学：孜孜不倦艺术路，在三地间轮回
楚：讲讲您的学书之路。
谢：可谓“三地轮回，漫漫求学路”。
上世纪八十年代的农村，家中唯一教材是酷爱绘画的父亲花两元钱在县城买的《芥子园画谱》——至今还在，上面留有我当时的题字“家传至宝”。我临摹画，也关注书法题跋，遇到不认识的繁体字，就把《新华字典》中繁简字对照看，识字量增多后，对五体书法也产生了兴趣。绘画之余尝试着写写，直到我16岁考上公费中专，才正式师从苏德林先生学书。毕业时我因书法的特长被分配到恩施州公路局从事宣传工作。其间在《人民日报》《恩施日报》等报刊发表近百件报花设计、插图和漫画小品，并完成了武汉纺织工学院设计专业的本科学业。
2001年，我正式师从中国书协原学术委员、湖北省书协原副主席吴法乾先生学习。两年后又到中国美术学院脱产学习两年。2005年秋，中国艺术研究院开办首届书法篆刻创作方向研究生课程班，由当时的中国书法院首任院长王镛先生亲自执教，我那时在杭州的课程基本结束，又东拼西借凑足学费，赴京求学。
楚：如此您的视野全面打开了。
谢：北京求学归来，经历了相当长一段时间的迷茫，我试图在南北书风中找到契合点，但南方的精到与北方的雄强很难自然的糅合在一起，这期间我又得到了湖北书法家徐本一、葛昌永、张天弓、周德聪等众多老师的鼓励、指导，不断尝试和调整，最后在隶书、刻字创作和研究上有了些心得。
2019年7月，我再赴杭州，求学于浙江大学国家艺术基金“中国书法评论人才培养”班，在美丽的西子湖畔受教于陈振濂、金晓明、王杰、黄厚明等诸位教授，在学术视野和学理思辨上有了新的认识。
楚：您的学习状态堪称永远在线啊，是什么信念支撑着您不停地充电？
谢：不学习就要落后！我小时候受当乡镇干部的父亲影响，他每天走乡串户，但公文包里总会装着一本书，休息时就会阅读学习，这种习惯感染了我。在后来的书法专业学习中，我又得益于有一批致力于学术、投生于创作的老师、朋友，他们自觉不自觉的影响，促使我必须加倍努力，勤能补拙。
幸运的是，我家人对我在艺术上的沉醉也十分支持。比如去年国庆长假期间，10月2日中午，我和夫人乘动车到了重庆，一下车我们就直奔三峡博物馆，观看清代至民国大量的碑学书法特展。邓石如、金农、何绍基、莫友芝、杨沂孙等诸大家的墨迹，让我足足欣赏了五个小时。妻子默默地等我，肚子饿得咕咕叫，实在忍不住，就在展厅外打电话提醒我，这时我才发觉外面已经是万家灯火。
谈期许：书法艺术进农村，可为乡村振兴注活力
楚：在很多人眼里，恩施是一个特别美丽又神秘的地方，您的艺术创作怎么来“秀”她“推介”她？
谢：我除了搜集本土文史资料外，在一些重要的创作中都选用本土古今诗文，如参加第十届全国刻字展的《土司城》、获“长江杯”全国书法展的《来凤仙佛寺联句之一》、参加湖北省第二届艺术节书法展的《明·黄溥诗》、参加湖北省第八届书法篆刻展的《女儿会》等。我曾组织策划了恩施州首届“刻字艺术”和“篆刻艺术”培训班，主持搜集整理全州书法文献资料。
总之，恩施文化为书法研究提供了取之不尽、用之不竭的丰厚资源，通过书法艺术来展示、推介恩施的民族特色和风土人情、名胜古迹，我将不遗余力！
楚：您近期有无新的创作及计划？作为下沉党员和书法家，对振兴乡村文化有无具体动作？
谢：今年因在驻村扶贫，没有时间和条件进行专业创作和学术研究，但有一些小品和新的探索、思考，如：尝试把汉简草书放大来写；将汉代碑刻隶书与简牍墨迹整合来写；将墨法有机融合于创作中等等。
来到新的一年，我一是立足岗位，总结好今年的农村实用书写公益班教学成果，在春暖花开时节再开一期毛笔书法公益班，让老少村民们能训练有素，渐入门径，让传统的书法艺术能在当代农村扎下根，为乡村振兴注入文化的活力；二是返回原单位后尽早完成我的一个重要论题，是关于一个本土书法古迹的研究，同时还要整理我20万字的扶贫日记和数以万计的图片资料，为今后的书画艺术创作积累鲜活的养分。
至于未来，生活中保持低调，乐观向上；艺术上追求格调，崇古开新；学术上要扬长避短，独具匠心。总之，保持着独立的艺术品格。
