关注我们
荆楚网 > 新闻频道 > 最新播报

《承欢记》开播遭遇口碑争议!“亦舒女郎”,今天不好演

发布时间:2024年04月22日07:34 来源: 环球时报

【环球时报驻香港特约记者 叶蓝 环球时报特约记者 韩林】近年来,香港女作家亦舒的作品成为内地影视剧改编的“富矿”。本月,由亦舒同名小说改编的剧集《承欢记》开播,该剧在收获关注度的同时,也遭遇口碑争议——是违背原著精神的“魔改”,还是迎合观众口味的“二创”?回顾《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》,带着“独立”“现代”标签的亦舒女郎,为何近年来每一次登上荧屏、银幕,都很难让观众满意?

成了“霸道总裁爱上我”

诞生于香港上世纪90年代的小说《承欢记》,改编成剧集后故事背景放在了现在的上海。该剧讲述出身普通人家的女孩麦承欢(杨紫饰),原本在母亲的催促下要嫁给男友辛家亮(牛骏峰饰),但双方家境的落差导致两人最终分手。此后承欢结识了职业酒店经理人姚志明(许凯饰),双方在事业上携手并进,感情上也逐渐升温。从中篇小说改编成37集的剧集,《承欢记》在沿袭亦舒原著框架的前提下,在角色身份、职场环境、人物关系和叙事重心上都做了较大改动。例如,剧中何赛飞饰演的承欢母亲、吴彦姝饰演的奶奶都比小说更“可亲”,而原著中很晚才登场的姚志明,戏份上也大大提前、加重,他与承欢的关系也更有“CP感”。不过,这种看似接地气的改动反而引发很多原著粉丝的不满,认为该剧不仅没能真正体现亦舒笔下女性的洒脱和独立,反而落入“霸道总裁爱上我”的俗套之中。

台湾联合新闻网的一篇评论称,《承欢记》是一部都市职场题材的现代剧,加上男女主角的恋爱故事以及颜值,似乎很能满足年轻观众的追剧需求。但它未能呈现出原著小说的精髓,剧集仅着重一条故事主线——富家子弟爱上我、我爱上公司高管、我又意外成了巨额财产继承人,“叙事模式使剧情显得过于俗套”。而且,《承欢记》里没有穷人,“这样的情节设定使得剧情脱离现实,呈现一种悬浮状态”。

拍剧即失色?

事实上,之前马伊琍、袁泉主演的《我的前半生》,刘诗诗、倪妮主演的《流金岁月》,也不乏高收视率和话题性,但人物塑造同样遭到诟病,两剧在豆瓣网上评分止步于6.4分。至于郭采洁主演的电影《喜宝》,更是收获3.3的超低分。“亦舒女郎”近年这一波影视化很难说获得大众认可,没能真正“立起来”。

亦舒的小说主要创作于上世纪70至90年代,正值香港经济迅速腾飞时期,当时越来越多的女性进入社会参与生产,随着经济独立,她们在社会角色、婚姻观念、生育选择等方面发生变化。“亦舒女郎”正是这一时代背景下鲜活的产物。而这种敢打敢拼、不靠男人的“港女故事”要搬到今时今日的内地,难免要做改动,稍有不慎就会显得“悬浮”“物质主义”。同时,亦舒的小说篇幅大多不长,着重于用对白来凸显“气场”,读起来很过瘾,但真要搬上屏幕,就需要补足大量细节和铺垫。而一些改编者一遇职场戏就“露怯”,添来改去,又变成幼稚的偶像剧情节和“霸总爽文”,让原本想要树立的“亦舒女郎”形象大打折扣。

以2020年刘诗诗、倪妮主演的剧集《流金岁月》为例。“亦舒小说拍剧即失色?”香港01网称,早在1988年,张曼玉和钟楚红便主演过《流金岁月》电影版。内地剧版由刘诗诗、倪妮领衔,但太多家庭伦理和言情桥段,多少稀释了“友情”这一核心主题。有评论称,《流金岁月》剧集打出的招牌是“女性成长”,但改编偏离原著轨迹,女主角情感线混乱,“拼事业不如选男人,谈何女性成长?”

别让“亦舒对白”只剩空壳

相比之下,香港上世纪八九十年代拍摄的《玫瑰的故事》《朝花夕拾》《情在亦舒》在时代感和地域性上更为契合。当然,反过来看《承欢记》《我的前半生》《流金岁月》这些年的热播,《喜宝》与评分不相衬的1.1亿元高票房,以及即将播出、由刘亦菲主演的新版《玫瑰的故事》,说明亦舒作品对于当代观众特别是女性群体仍有不小的吸引力。

这个时代需要反映女性视角的作品,关键在于改编者如何真正抓住角色的价值观,在“言”和“行”两层面准确体现独立精神,而不仅仅是嘴上说两句例如“失去的东西,其实从来未曾真正地属于你,也不必惋惜”“我最崇拜的人,是我自己”这样的亦舒作品对白,转头又投入到“两女追一男”“亿万霸总”的怀抱之中,既让书迷寒了心,也对不起亦舒近半个世纪的“谆谆教诲”。

【责任编辑:李琛】

Copyright © 2001-2024 湖北荆楚网络科技股份有限公司 All Rights Reserved

营业执照增值电信业务许可证互联网出版机构网络视听节目许可证广播电视节目许可证

关于我们 - 版权声明 - 合作咨询

版权为 荆楚网 www.cnhubei.com 所有 未经同意不得复制或镜像