电视剧《小巷人家》剧照。片方供图
电视剧《小巷人家》以细致入微的笔触，透过家庭、邻里、梦想、爱情等多维度叙事，将情感记忆与时代风貌融为一体。满目的年代感，满屏的深情，集体情感与时代脉搏在剧中同频共振。
在《小巷人家》的艺术世界里，时代之“大”与小巷之“小”存在具体鲜明、富有深意的辩证关系。时代大潮仿若远方奔涌的春雷，隐隐作响。高考恢复如破晓曙光，知青返城似归巢群雁，改革春风悄然拂过家家户户，旧有观念的坚冰微微松动。黄玲说，真快啊，再过半年就80年代了！宋莹说：“我对80年代只有一个朴素的愿望，少吃蛇瓜多吃肉”“我要买电冰箱，我要买洗衣机”。这些朴素的愿望，只能产生在那个时候。她们站在时代巨变的门槛上，庄、林两家的儿女们、小巷中的每一个人都满怀憧憬，迎来那将要彻底改变命运的汹涌浪潮。
时代变革为小巷带来新机，新的商品、新的思潮慢慢渗透进小巷。电话、电视机等新家电逐渐出现在居民家中，年轻人对高考、对外面世界的向往也日益强烈，这些都是大时代在小巷中的投影。小巷又保留着自身的传统与人情。共用厨房设施、互相分享食物，人们依然遵循邻里互助的模式。长辈对子女婚姻、教育的重视与干预，让人看到传统的家庭观念与生活习俗依旧根深蒂固。
大时代赋予小巷人物追求梦想的可能。他们开始思考个人命运与时代发展的关联，如年轻人努力学习，想要改变家庭命运。在面对家庭矛盾与人生抉择时，他们既要考虑大背景下的社会规范与发展趋势，又要顾及小巷邻里的看法和家庭的期望。大背景与小巷具体环境相互作用、相互制约，共同塑造了剧中丰富的人物形象、复杂的情节脉络以及独特的文化氛围，使这部作品在展现时代变迁的同时，细腻描绘出小巷生活的烟火气与人性的多面性。
剧中许多喜剧性场面，如宋莹分房、蛇瓜事件、林栋哲大闹饭馆等，以幽默诙谐的方式展现了生活的乐趣和人物的乐观。这些喜剧性场面的背后，也有着生活的无奈与叹息。喜剧与悲剧的交织，使剧情更加丰富，更能引起观众的共鸣。剧中人物之间存在的各种矛盾冲突，推动了剧情的发展，展现了亲情、爱情和友情。情感纽带的维系与修复，总是不失时机地给人以温暖与慰藉。
光影的明暗对比，声音的动静对比，色彩的冷暖搭配，剪辑手法的对比，从主观镜头到客观镜头的流畅过渡，声画蒙太奇庄谐转换，在视听层面强化了叙事的情感表达与氛围营造。艺术家们突破常规思路，使得艺术手段“一加一大于二”，为观众提供了更加丰富的艺术感受。累积剪辑的手法，常让人眼前一亮。剧中，连环画租书摊上，小栋哲一次一次租书的场景；鹏飞从上海回家，眉飞色舞地对舅舅舅妈介绍图南哥哥的女友李佳的“资料”；等等。在通常使用流畅剪辑的地方，使用累积剪辑，不仅叙事紧凑、主旨清晰，更是幽默地表现了孩子们“天生我材必有用”的信心。
《小巷人家》充满艺术辩证法的智慧：平凡的人物、平常的故事，折射不平常的深度与光辉。平凡的小巷生活，编织成一幅绚丽多彩、饱含深情的画卷，细腻展现出生活的本真与人性的光辉。在高速发展的技术不断刷新认知的今天，深情的年代令我们流连忘返，这就是《小巷人家》的艺术光彩与叙事魅力。
（作者为中央民族大学教授 刘淑欣）
