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图文:古琴大师丁承运让现代人听到“尧”的声音

发布时间: 2014-02-21 11:29 来源: 荆楚网 进入电子报
    

    楚天都市报副刊讯 本报记者肖名远 图:记者王永胜摄

    

     淙淙的琴声响起,闻者迅速被带入一个旷古幽邃的时空中,恍若游仙,直入异界天庭。这是古琴曲《神人畅》,南朝《古今乐录》中称它为尧所作:“尧郊天地,祭神座上有响,诲尧曰:水方至为害,命子救之。尧乃作歌。”

     70岁的武汉音乐学院著名古琴大师丁承运端坐案前,专注地演奏着据说有3000年历史的琴曲,并在网上受到全国音乐爱好者的追捧。《神人畅》这样的古代作品,只是以天书般的“减字谱”流传下来,如今丁承运将其逐个发掘并演奏,让今人听到古人的“声音”。

    

     识琴

     10岁首次听古琴怎么也不觉悦耳

    

     1944年,丁承运生于开封一个艺术世家。从9岁时起,他跟着在小学当音乐老师的二姐丁伯苓一起,住在一间由古庙改成的教师宿舍中,每晚听着姐姐的古筝声入睡。

     一天,姐姐带回一个木匣子,里面放着一张比筝小一些的灰暗的旧琴。姐姐说,这是一张蕉叶式古琴,“这种琴学问可大了!古话说是‘难学易忘不中听’,要按得入木三分才能弹出韵味来。”姐姐还讲述了陶渊明的故事,他收藏了一张没有弦的琴,喝酒喝高兴了就拿出来摸一摸,做做弹琴的样子,想象奏出来的奇音妙响,很是陶醉。

     一把古琴还有这么多故事,丁承运有些肃然起敬。私下里,他好奇地用手拨了一拨,却觉得弦张得松松的,没什么声音。几天后,姐姐请了一位先生来家里弹琴,只见他凝视一处,半晌方崩咚弹出一声来,声音低沉,并不悦耳;又等了好久,才接续数声,也听不出个什么调调来。丁承运小声问母亲怎么不好听,母亲说闭上眼听就不一样了。

     多年以后,丁承运回想到幼年时第一次听古琴的经历,不禁苦笑。“我自小听的是古筝与琵琶,耳朵习惯了浓郁酣畅、动人心魄的中州古韵,陡然听到这种‘味淡节稀声不多’的琴声,听不进去是可以想象的,毕竟那时才10岁嘛。”

    

     学琴

     一曲《流水》震撼人心开始随姐姐学琴

    

     两年后,姐姐考入沈阳音乐学院,丁承运也进入中学,开始广泛接触古代的诗文书画。读书渐渐多了,秉性气质也发生了变化,看到山水画中遨游林泉的拄杖长者,后面常跟着一个抱琴童子,不禁神往遐思;读韩愈和苏东坡的诗文,见他们都崇尚古琴,更是对古琴觉得亲近。

     一次上学路上,丁承运漫不经心地走着,突然听到了一种让自己很震撼的琴声。“那种音色,那种苍古,就像钟罄被敲响一样。”他不知道这是什么乐器,只是一下子被带入一个奇妙的时空中,回过神来时泪已悄悄落下。随后听到广播介绍,才知道这是管平湖弹奏的古琴曲《流水》。

     于是,当二姐放假回家时,丁承运就要她教自己弹古琴。家里本来就放有两张琴,姐姐把搓绒鳿)、结蝇头、上弦的方法教给了他,并手把手教他弹会了《关山月》,他也就此认识了天书般的减字谱。此后,他买到一本《古琴曲汇编》,把《秋风词》、《阳关三叠》等小曲摸着弹了下来,虽然还很肤浅,但也颇为得意。上课时,他就想着旋律在课桌上虚空作势,怡然自得,此时才体会到陶渊明抚无弦琴的乐趣。

     再后来,姐姐又把丁承运介绍给了她的老师——在沈阳音乐学院任教的古琴大师顾梅羹。利用假期,丁承运到沈阳跟顾老学琴,逐渐步入了古琴艺术殿堂。

    

     谱琴

     根据减字谱发掘古琴曲《神人畅》复活

    

     1964年,丁承运考入湖北艺术学院(武汉音乐学院前身)器乐系,与武汉的陈树三、黄松涛等古琴老先生结为琴友,经常在周末雅集切蹉。不过很快文革开始了,古琴因被认为是“四旧”,许多皆被焚毁;而古筝因被一些人用来弹奏革命歌曲,而躲过了灾难。

     1972年,丁承运回到开封,任教于河南大学艺术系。一次偶然的机会,日本芭蕾舞艺术家松山树子来校访问,丁承运用古筝弹奏了古琴曲《平沙落雁》。松山树子赞赏不已:“我闭着眼睛听了你的演奏,不像是一张筝在弹,而像有十张筝在弹奏。”此后,他常有机会经常为外宾献艺,并趁校领导没注意,偷偷用古琴来演奏。

     对古琴艺术家来说,比演奏更重要也更艰难的工作,是古琴曲的发掘和传承。现在流传下来的古琴谱都是减字谱,记载的只是曲子的演奏指法动作,而音高、时值、速度一概全无。丁承运用了数十年时间,发掘出了《神人畅》、《白雪》、《六合游》、《石上流泉》、《流觞》等10余首古琴曲,使不识减字谱的现代人亦可学习弹奏。

    

     斫琴

     中学就开始学木工造琴超过四十年

    

     丁承运说,古琴自汉代末年定型,从唐代以来,就有相当数量的古琴流传下来;但这些传世的古琴,大多都保藏在博物馆或私人收藏家手中。要解决现代演奏者的乐器问题,斫琴师的工作就十分重要了,他自己已有40年的斫琴历史。

     丁承运从小就向往能自己做琴,上中学时就开始学木工,因为这是制胚的必备技艺。1972年,他准备斫自己的第一把琴,而且鉴于传统古琴声音太小影响演奏效果,他决定改进古琴。丁承运在河南各处寻找上好古木,直到1974年,才从一座拆改的明代建筑中找到一根桐木,如获至宝地买了下来。

     搬回家剖开后,丁承运却发现桐木里面被野蜂掏了洞,于是制胚时,他进行了拼接修补。为了扩大琴音,他将琴身扩大了三分之一,两个琴柱也一一调试。但对丁承运来说,这不是一件理想的作品,所以在1974年完成琴面和底板后,他并没马上粘合,而是搁置了起来。直到2000年,他重新想起了这件作品,“毕竟是我的第一张琴,还是完成以了心愿吧。”于是重新将它取出完工,并在琴腹内题字纪念:“甲寅斫、庚辰合,廿六年黄粱一梦;夷门居士天字一号。”

     四十多年来,无论工作多忙,丁承运始终不忘斫琴,在他家客厅的一角,悬挂着几十张琴,既有自己斫的,也有国内其他名家的。他说自己斫琴是为了研究,每张作品都要耗时1年多,反复调试;琴音风格也与其他人不大一样,“别人大多追求声音的饱满,注重腔体的共鸣;我更看重声音的穿透力,所以立足于面板本身的震动。”

    

     论琴

     流传千年不中断中国文化最好代表

    

     从2001年开始,丁承运回到母校武汉音乐学院任教,主要担任古琴学方向研究生导师,致力于琴学研究、保护和传承。他曾多次在国内外举办古琴音乐会,广受好评;他还出过多张演奏专辑,包括和同在武音执教的妻子傅丽娜合奏的《琴瑟和鸣》专辑。

     在丁承运看来,古琴是中国古典文化的最好代表。“世界上没有哪种乐器,是像古琴这样,流传两三千年不中断的。即使是鸦片战争后的这一百多年,古琴虽然一度面临失传的危险,但它幸运地没有断绝,一直有完整的体系和作品,所以我们今天还能听到流传千年的《广陵散》、《神人畅》。”丁承运说,国际上也认可中国古琴的价值,“1977年,美国发射‘旅行者’1号宇宙飞船时,录制了各国的音乐作品带上太空,其中单曲时间最长的就是中国的古琴曲《流水》,达7分多钟。”

     目前,中国的几大音乐学院都有古琴专业。丁承运说,他不是按演奏员的标准去培养学生,而是按琴学的标准培养,学生们需要有古琴、中国音乐、中国文化等全方面的根基。事实上,他本人对琴棋书画乃至中国功夫都颇为精通,“书法临帖和对谱弹琴一样,都像与古人相对,与先贤们直接沟通,手心双畅,怡然自乐,从中品味出隽永的韵致来。”

    

(本文来源:荆楚网 编辑:admin)
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