罗大佑自曝现在有伴侣 批评周杰伦越走越娱乐

　　新京报6月3日报道 （记者 郭延冰/康沛）纵贯线解散后的这两年，成员中年纪最大的罗大佑主要在做两件事情：搬家，写歌。他说两年搬19次家是因为自己四海为家的浪子天性，不停写歌则是为了寻求心安。

　　这样的矛盾也体现在罗大佑如今的时代观里，他常说“时代待我们不薄”。去年夏天的长城音乐节上，看到一轮圆月在山谷上方升起，他说：“多好的环境，真是天造地设，先人曾在这里抵御外侮，时代待我们不薄，今天我们可以在这里娱乐。”

　　采访中，他一直盘点着这个世纪前十年的大事件，他说这个十年根本无法变成一个被人喜爱的恋曲：“以前是爱是恨都很清楚，而过去这十年让人完全失去判断，当我对着一个人写歌的时候，我甚至不晓得他是女人还是男人，让我变成同性恋也好，我都愿意。情绪之乱，感情之复杂，起落之大，爱恨交加之余，我宁愿直接迈向九十年后的2100。”

　　罗大佑出生于1954年7月20日，若以星座论，位于巨蟹座和狮子座之间。他不断地提及安全感和归属感、任何事件都能以小见大，倒是贴合星座学说。他主动讲起自己和“爱人同志”李烈的短暂婚姻，感叹信任感和安全感难求。他还拿两岸关系比照：“环境因子要有一个积累过程，现在两岸直飞，多舒服！就是因为有了信任。”

　　诸如“台湾音乐教父”这样的大名头容易让人紧张，但面前的罗大佑平易近人。每段采访间隙他都要抽烟，还念着那个“长寿烟在台湾市场上占据96%份额”的日子。他站在镜头前问：“我该怎么摆表情？慈眉善目的还是凶狠的？”而在发布会上形容自己7月2日将在首都体育馆举行的“恋曲2100”演唱会，他张嘴就来：“我的演唱会，一定比周杰伦的更具人文精神，比王菲的更具男子气概，比Bob Dylan的更具本土特色……”

　　【告别的年代】 身为当下一分子，与有荣焉

　　“站在这个时代里面，活得还像个样子，皱纹没有多到那个地步，不需要去整容太多，虽然头发有掉，可是借着现代的技术弄弄还像个样子……”

　　新京报：“恋曲2100”这个概念和前三首恋曲有传承吗？现在你好像关注更大的问题，现在的“恋曲”还和爱情有关吗？

　　罗大佑：好问题。你看，《恋曲1980》写的是个人的爱情；《恋曲1990》其实是为了交货，它是为《阿郎的故事》写的主题曲，把自己的一些感情经验放在里面，但基本上是要符合杜琪峰导演的剧情；《恋曲2000》好像是献给音乐界新时代的歌曲；现在做这个演唱会“2100”，要呈现的是一个大时代，但对这个未知的时代我蛮乐观的。

　　我觉得你们这些年轻人总是对这个时代感到悲观。你说我是在呈现一种比较虚幻的、似乎有点假象的感觉，这一点我跟你意见不一样。我不觉得是一种假象，到目前为止我觉得我们还活得不错，至少比起欧洲的、美洲的世界，我们亚洲的世界还比较好一点。

　　新京报：那“大时代”是你现在创作的主题？

　　罗大佑：这样讲好了：身为这个大时代的一分子，或者说，身为能够活到这个大时代的一分子，我觉得还蛮不错的！否则我早就死在那个时代了。站在这个时代里面，活得还像个样子，皱纹没有多到那个地步，不需要去整容太多，虽然头发有掉，可是借着现代的技术弄弄还像个样子，那我觉得，与有荣焉！（大笑）

　　前阵子传说5月11日台湾会有一个十级大地震、101大厦会断成三截，我就特别跑过去看，十级大地震要来了好兴奋。结果没事，很失望。所以这一切不是都还不错嘛！

　　新京报：可一贯的看法是，如果一个艺术家活在风起云涌的时代，创作灵感会比较多。

　　罗大佑：你不觉得我的养分快来了吗。养分那么多，我的创作快来了。我一直都在反省状态。

　　新京报：你现在总说“时代待我们不薄”，但很多人都说这是一个坏的时代。

　　罗大佑：我是真的这么觉得的！我们没有经过战争和革命年代，那些人埋在兵荒马乱里面都没有人知道。比如你的父母是经历过文革的，那一代是不能讲实话的，你可以讲真话就很值得感谢了，你不觉得吗？你看到现在北京市那么进步，马桶都干干净净，你要很感谢。你完全可以忘记他们必须承受的那些痛苦，时代真的待我们不薄，我们一直在前进，有义务让这个还不错的东西继续往下走，继续让下一代还不错。

　　真的，你看我们还唱卡拉OK、看演唱会，掌声都懒得给！上网络下载免费！以前我们买一张唱片都不晓得去哪儿买！还有“黄色歌曲”的说法，还有《如何鉴别黄色歌曲》这么一本书！

　　【现象七十二变】 游戏、美女，有时碰不得

　　“我有一个不错的优点，我这方面六根清净，不会去做过界的事，还是做自己有把握的事。自知之明是重要的。”

　　新京报：你现在还觉得“音乐能影响世界”吗？

　　罗大佑：摇滚乐从1955年到现在，你不觉得已经改变了这个世界吗？你看，摇滚乐最注重人的自然的声音，人的诚实、那种不妥协的精神。但回过头来,世界也改变了摇滚乐。嬉皮变成雅皮，到了上世纪80年代，人们开始需要更好的生活，夫妻不要小孩，做“丁克”……

　　不可能都不妥协，不可能完全只有一种模式，大家都是在互相妥协之间找出新的方式，我觉得这是一种良性循环。你看每次一有饥荒、一有战争，出来抗议的永远是搞音乐的这些人。搞音乐的人是希望和谐的。当然，我们也希望多赚钱了，这是我们的机会。

　　新京报：你对如今娱乐化和信息爆炸的世界，态度是怎样的？

　　罗大佑：娱乐化的世界是必然的，但如果必须要强烈划分的话，创作的音乐和娱乐的音乐还真是两码事。这个世界真是太多诱惑了，一开电脑，那么多游戏可以玩，但那个东西不能碰，一碰就上瘾，会让我们上瘾的事情太多了！大街上的美女也太多，有时候是不能看的，看一眼就会动念头。

　　新京报：所以写歌、唱歌之外的事情，你不会轻易去做。

　　罗大佑：这些年让我去当导演的人，不下五个。他们都说，你歌词写得那么好，你是个很有创意的人，应该去当导演。我说，你有没有搞错？导演呼风唤雨，往那儿一坐，指使这个指使那个，多威风！（做比划状）我说不要吧，不是自己熟的东西就不要去做。我有一个不错的优点，我这方面六根清净，不会去做过界的事，还是做自己有把握的事。自知之明是重要的。

　　以前是爱是恨都很清楚，而过去这十年让人完全失去判断，当我对着一个人写歌的时候，我甚至不晓得他是女人还是男人，让我变成同性恋也好，我都愿意。情绪之乱，感情之复杂，起落之大，爱恨交加之余，我宁愿直接迈向九十年后的2100。

　　【滚滚红尘】 不要把我想得那么惨

　　“其实所有的时间、所有的迁移，到最后找的都是一种归宿感。我现在有伴侣。我就是对现在的生活感觉不错，才有胆子出来做演唱会。”

　　新京报：你说过你最近两年搬过19次家，是因为缺乏安全感？

　　罗大佑：可能我就像候鸟一样，觉得这个地方的温度不太对，觉得另外一个地方好一点，就会开始想动，想呼吸不一样的空气。我们做创作的人老是会找借口，找理由到不同的地方去交流，好给自己的创作找点灵感。

　　新京报：在你心目中，“家”是什么样的概念？

　　罗大佑：四海为家。我们这种就是浪子，浪荡惯了。创作的人和艺人有时候就是痞子———我说的痞子不是地痞流氓那个意思，是放浪形骸，有一点日夜颠倒，有一点不拘形式。如果不能创作的话，“罗大佑”这三个字就不成立，我真的没有办法去为生，这是我知道的。

　　新京报：那你对婚姻、家庭这些东西还有渴望吗？

　　罗大佑：其实所有的时间、所有的迁移，到最后找的都是一种归宿感，不管是心灵的、住所的还是被认同的归宿感———就是要心安嘛！

　　新京报：在你没有找到安全感之前，你耐得住一个人呆着？

　　罗大佑：我现在有伴侣。不要把我想得那么惨哦！（大笑）我就是对现在的生活感觉不错，才有胆子出来做演唱会。

　　新京报：如果有机会可以选择，你是愿意当行吟诗人，还是愿意当满足的愉快的歌手？

　　罗大佑：（思考片刻）你讲到一个重点，如果说现在的罗大佑比起以前的罗大佑有什么不同，我觉得，把一些比较开心的感觉给别人，是最重要的。我出生在上世纪50年代，我年轻的时候，台湾的状况是让人很不开心的，后来又撞击到电脑时代、网络时代，这让我们蛮混乱的。我们都很不想提起过去，所以我觉得我有义务把一些正面的力量和开心的感觉给别人，特别是你们这些年轻人。你们是应该开心的，不要太压抑、想得太多。

　　新京报：年轻的时候纠结，年纪大了看开，似乎是每个人的必经阶段。

　　罗大佑：就是。所以你长大之后就知道感恩了。年轻人可以多出去看看，有了比较才知道，自己的生活还是不错的。

　　【我所不能了解的事】 恐惧来自陌生

　　“中国人讲‘生老病死’，都会有一种恐惧。这种恐惧来自于对这个事情的陌生感，我相信所有的宗教都是因为人们对于‘死亡’的恐惧而产生的。”

　　新京报：你对“变老”有恐惧吗？

　　罗大佑：人多多少少会对“变老”这个东西有恐惧，中国人讲“生老病死”，都会有一种恐惧。这种恐惧来自于对这个事情的陌生感，我相信所有的宗教都是因为人们对于“死亡”的恐惧而产生的，而且我现在相信，死的世界比活的世界更大。

　　新京报：因为它是无限的？

　　罗大佑：对！它是无限的。就像我们看到宇宙那么大，大到我们对它无法不产生敬畏感。这就是为什么我们在有生之年要做更多的事情。

　　新京报：你早期的歌词里有很多很宿命的词汇，譬如 “尘缘”“造物”这样的字眼，现在写歌还常用吗？

　　罗大佑：（沉思）现在会尽量避免，还用那些歌词就会太重复自己。而且现在我不太执著宿命这样的东西，必须要放下。年轻的时候，那是假成熟！（哈哈大笑）

　　■ 之乎者也

　　●周杰伦

　　他现在越走越娱乐，进军好莱坞、拍电影、做主持……有这个时间，怎么不在录音室呆着？我很有意见。每个人在娱乐圈里会有最舒服的位置，但不能什么都吃。是一个很好的演员同时又是一个唱歌的巨星，还是一个很好的电视主持人，这是不可能的。或者尽量选最有把握的几个东西，否则你只是在占地盘而已。

　　●LadyGaga

　　对她我当然鼓掌啊。她像是一个女祭司，能聚集这么多人看她唱。她是这个时代必然产生的一个好的创作者，好的表演者，是一个新的模式。

　　●纵贯线

　　到后期会有透支的感觉。可是这跟当兵一样，志愿当兵、进这个团队，就透支到底，死也得做了！死都不怕，还有什么透支不透支？到最后确实是一种义务了。而且2008年正是金融海啸、大家都没什么信心的时期，纵贯线的成立是有一点社会责任在里面的。听那两个小家伙（指周华健和张震岳）讲“透支感”，他们太没有社会良心了！（大笑）

　　●安全感

　　我有过一段失败的婚姻，十年相处没有问题，一结婚，一年半就垮掉了！所以我比较不相信两三年、三五年这样一个概念，我觉得安全感的累积应该是更长久的，每个环境的因子要有一个积累的过程。现在大陆人去台湾，也是很平常的事情，两岸之间直飞，很舒服嘛，这就是“信得过”的感觉。

　　●新秩序

　　相信我，这个世界正在整理出一种新的秩序。如果世界没有秩序，你是没法静下心来写歌的，人不可能在那么乱的情况下整理出一些好的音符来。音乐的元素里，我们都是谈“和”的东西：合音、和弦、合唱。一百人的交响乐团里如果有一个人放一点点不和谐的音或者走音，整个东西就完蛋了。