楚天都市报记者徐颖 通讯员刘迪
人物档案
关正文，国内著名电视节目制作人，曾成功打造《中国汉字听写大会》《中国成语大会》系列现象级文化节目。近年打造的《见字如面》1-3季、《一本好书》又广受赞誉，引发人们对阅读、对心灵的深度思考。
《一本好书》才刚刚落幕，《见字如面3》又与读书人见面了。
2018年底，由关正文和团队创作的大型场景式读书节目《一本好书》在电视和网络播出，《月亮和六便士》《尘埃落定》《查令十字街84号》等12本经典好书，通过赵立新、王洛勇、潘虹等实力演技派演员倾情演绎，梁文道、朱大可、止庵、吴伯凡、史航、蒋方舟等作家学者独到品评，给人启迪。2019年初，《见字如面3》开播，陆续推出“错位”“冷眼”“烽烟”“暖流”主题读信，又是一场场思想的风暴。1月底，楚天都市报记者就读者关心的问题，专访关正文。
关正文
选择一本书去读成本是很高的，《一本好书》相当于“试衣间”
记者：《一本好书》推广了12本好书，不少人看了节目去买书看，可以说节目做了阅读推广的工作。但也有人说，读书还是应该自己一个人静静地读，静静地感受，而不是由别人来告诉你阅读的感受。你认为好的阅读推广，应该是怎样的？
关正文：静静地读是打开书之后应有的状态。任何书种的选择都是直指内心的某种缘分，但也都是人际交流互动的结果。选择一本书去读，就相当于你把一生中的几天交了出去，这个成本是很高的。比如女生很少会买一件没有试穿过的衣服，读书也是一样，最好能有某种方式获得可靠的资讯，并且有机会亲自感受一下。
《一本好书》就是这样一个读书的试衣间。事实证明，这个试衣间真的拉动了大规模阅读行为的发生。这里面证明了两点：第一，很多好书的基础资讯大家真的不知道，你可以用一种更具大众性的方式告诉大家。第二，很多书听说过甚至已经买了，但一直没读，看过节目去读了，甚至有读过的，看了节目重读。这些在我看来都是读书应有的常态。
所谓好书，本来也该是值得被反复阅读的书。多听听读书好的人说这本书，换一种方式感受这本书，都是读书必须的。如果都靠自己一点点感悟，那么人类的交流功能就没用了。当然，最终收获，还是只有靠自己。
关正文《见字如面》第三季现场工作照
读不值得的书是浪费时间，还不如玩游戏
记者：今年1月播出的《见字如面3》中有一封复旦大学中文系教授严锋的《不必读书单》，说“开卷未必有益”角度新颖，挺有意思。但他列的不必读书单具体条目——绝大多数的中国古典小说、绝大多数的西方通俗小说、绝大多数的当代中国人写的历史小说、所有名著的续书……大家倒也有些争议。你觉得呢？
关正文：我特别喜欢严锋教授的勇气和坦诚。这封信选用的时候就知道会有争议，具体不必读书单并不是我们看中的，但提示这个世界上有太多不必读的书，却是我们看中的。在我看来，以工业化出版的产能，每年都在生产大规模根本不值得一读的书。开卷未必有益，我们总是无厘头地称赞抱着本印刷物在读的行为，很多人都会在阅读和玩游戏之间建立鄙视链。其实读不值得的书同样是浪费时间，还不如玩游戏呢。
《见字如面》第三季陈数读王昭君写给汉元帝的信
我痛恨于让一个人独立思考怎么就这么难
记者：我们很多做内容生产的人可能都会遇到这样的问题——做出的东西可能没有达到预期的热度，你有遇到过这样的问题吗？会感到焦虑吗？
关正文：现在很多人都在批评对流量的追求，对这个问题，我是这么看的：视频产品天然具有大众属性。如果你觉得自己的节目有价值，就该努力让更多人看到。没人看的节目很难说自己有什么价值。
当然，《见字如面》《一本好书》在观众选择上是有门槛的。我们的观众构成，良好的教育背景、较高的收入和都市集中度，是非常明确的。这也让我们的节目并不缺乏广告主的认同，让我们可以有宽松的生存条件。但我还是会经常焦虑，不是想着降低门槛招揽观众，而是难过于为什么在教育极大普及的今天，还是有那么多人情愿把大量时间浪费在无价值的事情上。我像厌恶愚昧一样厌恶鸡汤，痛恨于让一个人独立思考怎么就这么难呢？难道这不是对你个人最重要、最有好处的事情吗？这种痛心，支持我可以一直这么干下去。
《见字如面》第三季许子东、吴伯凡、陈晓楠担任品信嘉宾
观众中有的是比你聪明的人，居高临下的姿态很讨厌
记者：最近几年电视文化节目日盛，从《见字如面》第一季，到后来的《朗读者》《国家宝藏》《经典咏流传》《一本好书》等也都收获不错的口碑。我周围很多人说，现在再回头看一些明星真人秀，就觉得特别没意思，不如看看文化节目。你觉得是观众引导节目，还是节目引导观众更多一些？
关正文：短时间看好像是节目引导了观众，但这其实是不正确的，这种居高临下的姿态很讨厌。观众规模只要足够大，你就会知道那里面有的是比你聪明的人。网民有9亿，网综的日常消费人群还不到1亿，太多聪明人根本不看网综，因为不用看《一本好书》，他也知道什么节目没意思。如果你做的节目符合他的胃口，他才可能看一眼。还有一部分人，他原本知道什么是好坏，但以前傻乐的节目稀缺，忽然有了，看看当消遣也不错，看过一阵，没意思了，还是会去寻求更有营养的东西。
我觉得人类的精神生活主流价值追求一直没变。即便出现短暂被支流喧嚣覆盖的情况，主流需求本身也拥有强大的修复能力。所以，我在做的事情，实际上是恪守常识，顺势而为，人类精神生活本该如此，本来就需要这些，至于是不是喧嚣里的一朵巨浪，不需要特别在乎。一次次的现实反馈足以说明，比如《见字如面》《一本好书》，这样的内容价值类节目能够迅速找到需求人群，并且迅速得到反馈。这些人实际上是这个社会的中流砥柱，是拥有一定程度精神自觉的人。
《见字如面》第三季王自健读伽利略写给开普勒的信
从文字转到视频，文学一直是我最重要的支撑
记者：你为什么一直做文化类节目？
关正文：其实在我看来，《中国汉字大会》《中国成语大会》《见字如面》《一本好书》，题材谁也没挨着谁，被归成一类是别人的事儿，跟我没什么关系。我只想做有更高内容价值的节目，我觉得内容价值低的节目感性的东西多，获得受众的风险太大，迭代太快。前些年热钱涌入，很多大型娱乐节目凉凉到血本无归，输在价值追求上好歹还有个面子，输在卖傻逐利上可就什么都没了。
记者：《一本好书》中推荐了阿来的《尘埃落定》，原来《尘埃落定》20年前面世，是你主持《小说选刊》时首发的，没想到还有这样的渊源。你过去长期做出版、文学期刊编辑的经历，对你后来从事文化电视节目制作有怎样的影响？
关正文：《尘埃落定》的出版是当时很多同行、评论家努力的结果，我的作用极为有限，能因此获得了阿来老师二十年的友情是我的荣幸。
在我看来，文学是差不多多有艺术形式的母体，视频节目更是离不开文学的要素，其主要形态比如纪录片、专题片、故事片，都是文学的视觉化表现。综艺现在最重要的工种也叫编剧。所以我从文字转到视频，文学一直是最重要的支撑。《一本好书》《见字如面》不过是文学资源的直接使用而已。
曾经的编辑经历，让阿来、刘慈欣、麦家等作家朋友多少能放心、能宽容我。也幸好有书读得比我好的朋友帮忙，许子东、梁文道、朱大可、史航、蒋方舟、止庵，他们的加入带来了节目极具丰富性的、个性的深度。
