石钟山新书发布会线上截屏图
《激情燃烧的岁月》《幸福像花一样》作者石钟山出版新作《问苍茫大地》。
这部非典型谍战小说，把故事从新中国成立前一直写到了改革开放以后。这样大的一个跨度，在以前的文学作品和影视作品中间都没有过。而这样大的一个跨度，又为这部作品带来厚重的历史感。
近日，《问苍茫大地》新书发布会采取线上直播的方式进行。
展示大时代背景下特别人物的命运
问：这本书为什么会被称为“非典型谍战小说”？
石钟山：这本书是我以前的谍战戏的延续，之前有过《地下地上》《大陆小岛》，严格来说这是第三部了。之前有一些朋友陆陆续续看过这部书稿了，看完之后跟我交流，第一感觉，说你这是非典型谍战剧。这个词是第一次听过，我说什么叫非典型呢？说典型的有《潜伏》，非典型的就说“像过去抓特务似的”。这个作品没有典型的那种谍战剧的跌宕起伏情节，也没有人物众多的错综复杂的人物关系。这里展示的更多是人与人之间的较量，以及在大时代背景下特别人物的命运。
我这个故事从东北解放，1948年10月沈阳解放开始。锦州解放更早两个月，我的故事从这儿进入，放到我所熟悉的东北的那种生活的情景之下。
小说不仅仅是写故事，更重要的是有许多生活环境的细节，人物生存的细节，以及时代的特征。我在作品中想达到的是打破谍战戏小说的那种固化的结果，把主要角色，尤其是作为反一号的“老爷子”（化名王守业）这样一个老奸巨滑的人物，在大时代背景下，由刚开始的野心勃勃、期待着台湾早日反攻大陆，到最后想把自己洗白，但却又无处藏身，无处躲藏……而我们的主人公，从东北的社会科、情报科，最后到公安局工作，这么多年一直没有放弃“老爷子”这个线索，一直追踪到改革开放之后，最后水落石出。江山是人民的，国家是人民的，反动势力隐藏得再深，最后也逃脱不了失败的命运。这是这部小说的价值观。
真正的文学作品不是在写故事，而重要是在写人，写人的内心、写人的命运。任何一个我们现实生活当中的人物的命运都跟时代分不开，小说当中的主人公更是不能与时代分开。
儿时的阅读，不经意间，那一粒种子在心里开花了
问：看这部小说，会让人联想到《羊城暗哨》《秘密的图纸》《东港谍影》等反特小说和电影，你受这些作品影响深吗？
石钟山：这些作品都是上世纪六七十年代拍成的，还重放，我们对那个年代不陌生。读革命故事，读抓特务故事，好奇，觉得有意思。现在回头来看那些故事，好像都停留在我们的革命历史阶段，没有更深层次的人物开掘，也没有历史脉络、人物命运的融入，只是一个故事而已。也许，儿时的阅读，不经意间，那一粒种子在你心里头开花了、结果了，其实一个作家许许多多作品都是在不经意间萌芽的。
我生在部队的大院，听着军号长大，看着父母穿着军装上下班，吵架的时候都穿着军装。军人还吵架？就那种感觉，我觉得跟电影的东西都不太一样。有这种错位之后，第一想法就是，我以后也要参军。我参军离英雄就近了一步，只有军人才可以上战场，保家卫国，那会儿有英雄的梦想。
我是1981年入伍，十几岁，第一任务完成。入伍之后，觉得部队和平年代跟自己的英雄梦想是有距离的。我那会儿读的闲书比较多，从小看抓特务故事长大的，我觉得我要是当作家会更好。经过这么几十年的不懈努力，从一个青发少年到现在虽然没有白发苍苍，但是也是满脸纵横的老作家，也算圆满了自己的第二梦想。
到后来，影视改编方兴未艾，从《骆驼祥子》《四世同堂》之后，许许多多作家触电了，走进了这个影视圈。一个作家不仅仅是千字拿到十块钱、三十块钱稿费，还有版权费、编剧费，觉得自己日子能够过得好一点。然后想要改变自己生活，让自己过好生活，让老婆孩子过好生活，父母不操自己的心，这个梦想非常接地气的。我要让自己更多作品改编成影视，散碎银两多挣一些，聊以自慰，养家糊口，逐渐变成两栖作家了。
文学与影视，是一个互相反哺的关系
问：作为我国著名的“两栖作家”，写小说和写剧本哪个更自由？
石钟山：写剧本没有写小说舒服。写电视剧三个投资人五个领导盯着，写小说就自己。
其实，干任何一种工作，都是有技术门槛的，没有技术门槛是迈不过这个关的。真正掌握了这个技术之后，再干这个事，你就忘掉技术本身了。写小说的时候，可能就不那么作，不那么矫情，也不那么拉开一个架子。好多作家写一个作品的时候，脑子里并没有太多概念。猪往前拱，鸡往后刨，大家都各有各的道。构思一部作品是有意识的，但是真正进入到小说情景当中又是无意识的。
我写作从来没有写大纲的习惯，我基本上把第一段定好后，知道第二段怎么写了，在稿纸的背页三言五语写我明天要写什么什么事。第二天只要酒不喝太大，坐在书桌前，第二段开头第一句话说完之后，故事一下就连起来了。
问：好多年没有看到您的作品了。
石钟山：这几年的的确确不太务正业，做制片人、做编剧、拍戏等等一系列，作品少了。
小说是个体的，电视剧是大众的。做电视剧也很难。电视剧前三集抓不住观众，电视台就没人买了，观众早就流失掉、就跑了。写剧本到处都是婆婆。有的时候剧本快开机，这个剧本扔到剧组大家讨论，连一个场工，一个灯光都可以给你提意见，为啥？因为是观众，观众就有权利提出合理不合理，哪块舒服不舒服。或者他觉得我经历过什么情节，比你这个更感染（笑）。
你写一个剧本，不仅仅考虑场景和道具，有时候你的画面感都要有，否则的话导演咋拍，演员咋演啊？但是你要把这个东西写成小说，还原生活的能力必须大大提高，包括那种驾驭复杂人物关系的能力也必须大大提高。
文学与影视的关系，这是一个反哺的过程。我的作品改编之后，不是我做编剧，我也在每集每集看，我觉得哪块改得好点，哪块改得不好，哪点给我醒悟和提示。这点非常重要，这两个艺术形式就是一个反哺过程。不仅仅是电视剧，包括电影、话剧、音乐剧等等一些艺术种类，都是相同的，都是相辅相成的这样一个关系。
讲故事的能力是一个作家的基本能力。我们作家如果有机会，做几次编剧，回过头来再写小说的时候，对讲故事的能力非常有好处。
文学就是给大家留下想象空间
问：《问苍茫大地》后续影视化的改编是不是也在推进？
石钟山：那肯定推进，快一点的话，明年就能开机的。
问：这个片子的演员、主角在进行吗？
石钟山：这个我还没有想到，因为剧本没有，剧本一出来就更具像了。写小说不会考虑太多，谁演哪个角色，这个人物会类型化，会走进死胡同了。比如张三，写的就像张三，这个人物就是张三。文学就是给大家留下想象空间，剧本就是具像的一些东西。
问：你有那么多成功的作品，有哪些作品是觉得特别满意的？还有哪些作品还有遗憾的？
石钟山：遗憾的太多了，大家知道的都是完美的，不知道的都是遗憾的。我觉得我有三部作品，很多观众被忽略掉的，我自己比较满意的。我自己第一次导的，《幸福的完美》，这是部队的青春篇，言情篇，当时学了一些韩国的风格和东西，到我们内地好像不是太灵。还有一部作品《大院子女》，那部戏也是原来国话的老班底，李波、赵有亮他们操作的。还有《天下兄弟》。这几部戏都是被忽略的，阴差阳错吧。
（楚天都市报极目新闻记者根据现场速记整理）
