小雅小诗

□徐可

范小雅是一位低调而勤奋的青年诗人。她僻居小县城，远离诗歌圈，保持着诗歌的纯净和内心的纯净。2021年上半年，她就读鲁迅文学院第三十九届中青年作家高研班，我们才认识。但是她在鲁院学习的三个月中，我们几乎没有说过话。直到2022年年初，她告诉我要出一本新诗集，我才有机会集中阅读了她的部分诗歌作品。一读之下，竟让我眼前一亮。

范小雅的诗，几乎都是“小诗”。她的诗歌都不长，短小精悍，短者只有几行，长者二十多行。以小诗名世的，外有泰戈尔，中有冰心、宗白华。五四以后，小诗曾经风靡一时。这类小诗，现在已不大被正统的诗人们瞧得起了，认为轻飘飘的，没有分量；如同散文中的千字文被人鄙夷一样。但范小雅始终坚持写短诗，我并不认为她是有意为之，大概还是个人的美学趣味使然。就像汪曾祺所自述的：“我是个安于竹篱茅舍、小桥流水的人。以惯写小桥流水之笔而写高大雄奇之山，殆矣。”汪曾祺一生连中篇小说都没写过，短篇小说也很短，但他在文学史上的地位无可否认。把“小诗”写好了，同样是好诗人。

范小雅的诗歌虽短，回味却绵长。范小雅的诗几乎都有“纸短情长”的特点，值得细细欣赏、慢慢回味，而不是一清到底一览无余。比如这首《看月亮》：

你在他乡，你在看月亮

你让我也看，看我们的月亮：

圆的月亮，爱的月亮

仁慈的月亮，丰富的月亮

我们仰望着它

我们更加孤独——

露水滴下来，打湿了脸庞

全诗只有寥寥七句，但容量却极大。一对恋人，相隔千里万里，只能通过月亮脉脉传情，思念之情非但没有舒缓，反而更加浓烈。打湿了脸庞的，哪是露水呀，分明是眼中的泪水。全诗没有一个“情”字，却字字含情。纯为白描，没有修饰，没有形容，没有抒情，没有哀婉，写得极为平淡、克制，却有一种撞击心扉的神奇力量。那一瞬间，我们想起了古人的很多诗句。这样的意境，只有在古人诗句中感受过。这首诗极具古典韵味，堪称精品。

范小雅的诗歌之所以感人，是因为诗中有真情。她曾经说过：“我认为好的诗歌，它首先是真诚的，然后有独特的个人发现，还有贴切的修辞手法运用其中，再加上用词精准，内涵丰富。具备这些，一首诗歌，才会有直抵人心的力量。”她的感情是真实的、真诚的、真挚的，而不是“为赋新词强说愁”，不是无病呻吟，再加上贴切的修辞手法，所以，她的诗虽短，语言虽平实，却都具有一股直抵人心的力量。这一特点，在她的很多诗中都有体现。比如《母亲》《姑妈》《银匠》《那年春天》等诗，都是这样的佳作。特别是《母亲》一诗，全诗没有一句正面描写母亲，却用“茄子花的紫色”“豇豆花的淡白色”“她的孙子”“蚂蚁”“微风”“村庄”“池塘”“母亲的衣衫”等意象，不动声色地渲染出一种令人伤感的气息，充分显示了诗人运用语言调动情绪的能力：

茄子花的紫色

不及夏天浓烈

豇豆花的淡白色

比秋天略轻

母亲在园子里为这些蔬菜除草

她的孙子在不远处

拨弄几只蚂蚁

微风吹过村庄

吹过池塘

母亲的衣衫飘动着——

时间

这样温柔地

经过了她

范小雅的“小诗”不小，还体现在它们的思想含量上。范小雅的诗，不但有“情”，而且有“思”。她的不少诗都带着她的思考和发现，富于哲理。这证明了范小雅是一位善于思考的诗人。比如《深夜港口》一诗：

海上回来的渔船停在港湾

大轮船，小木船

海水轻轻荡漾

安慰着它们的疲惫

捕的鱼去了市场

那么多空舱排列着

大海把船只还给了海港

也再一次，把人还给了人类

这是一首八行小诗，诗的前六句描写深夜海港情景，让人感受到渔民辛勤劳作之后的宁静和丰收的喜悦；最后两句笔锋一转：“大海把船只还给了海港/也再一次，把人还给了人类”，揭示了大海与人类之间神秘而独特的关系，给读者留下了巨大的想象空间。

《倾听》也是一首充满想象和哲理的好诗：

黑夜来临的时候

我喜欢竖起耳朵

聆听周围的一切

钟摆

风声

星空的密语

我痴迷于

事物更深的内部

我能感觉到

在它们之中的友谊

这里，用“钟摆”“风声”“星空的密语”三种不同的声音，代表了诗人所言述的“周围的一切”，并进而探寻世间万物之间密切的关联与友谊，显示了诗人奇妙的想象和删繁就简的把控能力。

从范小雅已有的创作实绩来看，她无疑具有一位优秀诗人的品质。我相信将来她一定会创作出更多优秀作品。