翻底牌的高手韩永明 好作品让读者“步步惊心”

　　湖北日报讯 易飞

　　韩永明，湖北秭归人，主要作品有长篇小说《大河风尘》，散文集《日暮乡关》，中短篇小说《毛月亮》等30余种，曾获《当代》文学拉力赛“最佳”奖等，多部作品被转载，《滑坡》曾被改编为同名电影。

　　韩永明是个翻底牌的高手，可是他并不会打牌，真正和一把大牌所需求的那一张致命的底牌操在手中是什么滋味，他并没有体会过。当年李清照和赵明诚为了谁做一件家务事，两人要先丢骰子，揭开盖子的那一刹那，也许是惊喜，也许是懊恼。

　　说到底，这些都是小趣味。一张底牌的两面不过是惊喜和懊恼，可是人生的底牌是多少面呢？牌桌上的结局只有两个，赢输或者胜败，人生的结局有多少呢？岂能以牌桌的某张底牌来论？要翻动它需要何等的勇气和力量！

　　这是一件非常需要担当意识和费力的事情，也是一件和自己较劲的事情，更是一件残酷的事情，诚然有些底牌也透出点点温暖，看得出他在努力寻找挖掘，但更多的则是人性的混沌迷失、人生的无奈和生命的苦寒，可韩永明就喜欢干这个。《滑坡》、《淹没》、《移民风波》……这种写作取向在韩永明的小说标题中就可看出端倪。韩永明为自己制造了一系列写作难题，他都无情面对，并一一化解。纵然翻出的底牌有些残酷，是让人一时难以接受的，他都乐此不倦。“无思想，无承担，这样的写作毫无意义。”“繁喧之中的无序，灵魂的缺失精神和无所依托，让我们失去了很多有价值的东西。”韩永明的这些话，说明他是一个真正的作家，在芸芸写作大军中，凸显自己可贵的品质。因而在当代湖北作家中，韩永明是不能忽视的。

　　韩永明稍长我，于我是兄。自认识他以来，我们就始终黏在一起，这样的缘分可能始于2007年或者更早一点。在我认识的作家圈子里，永明兄最难得的一点是谦和。这种谦和让我在他面前有了偶尔放纵的快感和无话不谈的惬意，渐渐地让自己也变得自信起来。言谈之中，永明兄对我的帮助和鼓励，言犹在耳。我们的话题都是由文学而起，然后伸展至漫无边际，渐渐消隐于无形。更让人欣喜的是，我们对许多作品和作家的看法趋同，于是更有知音之遇。残冬午后，仲夏黄昏，春秋朗日，每个月少不了几次，在报社后面作协门口翠柳街的那几间小餐馆里，永明兄和我们几个，总要温几壶酒，举杯豪饮一番。不经意间，几小时过去，每每微醺着适意而去，每次总觉得多喝了几杯，少讲了几句。这种酣畅惬意的日子想来也有五六年了，几乎成为我们生活的一种常态。

　　对于一般的文学爱好者而言，他是幸运的，文学眷顾于他，像是做一件水到渠成的事情。从秭归诗神故里的青山绿水出发，来到嘈杂纷繁的大都市武汉，一切顺其自然。由于《芳草》杂志1997年在秭归一次偶然的笔会，他把自己写的第一部小说《总工会主席》给编辑看，一下被相中，很快发了《芳草》头条。“当时觉得自己蛮有才，小说蛮好写，于是就信手写了起来。”于是一发而不可收。

　　翻底牌是沉重的，可韩永明的写作却是轻松的。这是一个悖论。为何能将常人觉得沉重的东西玩得轻松，说明他的工夫早已下足，他的积累早已丰厚。“灾难是一个舞台，也是一面多棱镜，它可以照见形形色色的人生，也可以照见社会世态；它可以考量人的良心，也可以看到历史或现实的宽广背影。”韩永明谈《滑坡》创作的一番话，道出了他写作的价值取向。韩永明的绝大部分作品都是将现实中的人置于极端的情景之下，以此表现各种触目惊心的冲突。“灾难是一个舞台。人们面对灾难，有各种各样的态度和表现。他们或者逃逸，或者承受，或者积极抗争，或者怨天尤人。”韩永明如导演，擅长导灾难片，他让各色人等在灾难中充分展示个性和人性。

　　而他心有成竹，因为：“世界因此增加了许许多多慷慨激昂，或者扼腕之叹，人类的精神也因此变得充盈而富足。”

　　韩永明的写作是聪明的，也是勤奋的。因为他每翻出的一张底牌都让读者“步步惊心”。而他的下一张底牌，肯定会让我们“大惊失色”。