《陈毅诗·青松》 陈方既
《春》 陈方既
《公社年年好收成》 陈方既
《情人桥》 梁农
《洪湖岸边》 陈方既
《宣化新雨后》 陈方既
《金秋》 梁农
《江汉朝宗》 梁农
《大别风云》 梁农
《回眸》师生展的诞生，缘于师生二人的初心。准确地说，是他们各自与绘画艺术的初心。
70多年前，陈方既先生辗转考入国立艺专，随林风眠、赵无极诸大师学习西画。
方既先生有至交梁书楹。抗战期间，两人同是流亡学生，以沫相濡。解放战争时刻，书楹又介绍方既加入中共地下组织，是为知己。
1967年，梁书楹将小儿梁农托于方既，习书攻画，修养身性。从此，方既先生之于梁农，亦师亦父；梁农之于方既先生，亦徒亦子。
梁农投师陈门，志于道，游于艺，人生从此不同。
方既先生虽然主修西画，但发蒙于家学的他早已建立对中国艺术的审美认知。在中西艺术之间，先生坚持独立思辨，既遵循着本真的审美自觉，又保持着清醒的理论思考。
建国初期，因美协工作繁重，方既先生放下油画笔，拿起木刻刀，时中国版画深受西方版画影响，强化色块对比和“黑白灰”视觉冲击，但往往被大众垢病为“阴阳脸”。方既先生却以中国书法、金石的点、线作为基本元素塑造形象，逐渐形成自己的艺术语言，彰显具有民族风格的木刻艺术，为美术界瞩目。
以“点线”为要素，先生融合了中西版画艺术；以“点线”为关钮，他也打通了绘画与书法的经络。正是以“点线”为切入点，先生深入到《点线的美学内涵——中国书画中的一个美学问题》（《朵云》1986）的寻幽探微。
基于艺术实践中对书法美学的探讨，1981年先生在《书法研究》发表了《书法是抽象的造型艺术》一文，无意间竟引发了全国书学的大讨论。其后，他笔耕不辍，自成一家之言。2013年，中国书法兰亭奖组委会授予他“终身成就奖”，评价其“在书法美学研究上成果荦然，宏富的书法著述为中国书法学科的建设和理论体系的完善奠定了基础，为当代书法理论研究的兴盛和稳健朴实的学风起到积极的引领作用。”
先生的治学治艺，无时无刻不影响着学生梁农。
梁农的画，一方面很好地继承了方既先生在中国书画上的美学追求，一方面坚持“接地气”，画出自己对自然与社会的真切感受，比如长卷《江汉朝宗》，汉江是长江最大的支流，历史上还是勾连黄河文化与长江文化的重要通路，是两汉、三国文化的重要生发地。怀着朝宗般的心情，他与诸友驱车几千里，从江汉朝宗之入江口直溯汉江源。石门古道、武侯祠、汉中拜将台、张骞墓，乃至汉江古码头石泉、安康、十堰直至南水北调之枢纽丹江水库……尽收笔端。60米浩浩长卷《江汉朝宗》，是他以汉江文化献给长江之“母”的最好礼物。
方既先生曾叮嘱梁农：“没有独到的见识，不要写文章；没有自己的追求，不要作画；无论是文章还是画作，都要让人感受到高尚的情操、高雅的品位，不庸俗，不俚鄙。”先生的要求，梁农当不辱师命。他的画作，无不以高雅的视觉之美给人留下深刻的印象。他的书论，艺评，又常以深刻的思辨和独到见解而开人胸襟。
书画之于方既、梁农师生，是他们的初心。东坡诗云“不思量，自难忘……”以书画展回眸50多年来师生二人的初心，应该再也合适不过了。
方既先生已届百岁，梁农亦青丝落雪。不管今天他们在书法研究上成就多么斐然，当初的他们，最爱的都是画，这也是他们师生间的初心和缘分。
文：张少华姚洪磊
陈方既
1921年生，湖北沔阳（现仙桃市）人。1946年毕业于国立艺专西洋画科。先后在武汉市文联、湖北省美协工作，从事美术理论研究及版画创作。曾六次参加全国版画展，并在《美术》等刊物发表理论文章和版画作品，1980年后任湖北省美协创作研究部主任，后转入湖北省书协，任副主席，从事书法创作及书法理论研究，出版多部专著并撰写200多篇散论。曾获得中国书法兰亭奖首届理论奖（2001年）、第三届理论奖（2009年）、终身成就奖（2013年），及中国文联第八届文艺评论奖著作类特等奖（2012年）。系国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。
梁农
1949年生。湖北汉川人。由国企工人出道，后就职于武汉地方志编委会办公室。平生得益于家学，年未弱冠即受教于陈方既先生。上个世纪七十年代后，即有书画作品和书画评论刊发于报刊、出版物。多次参加全国书学研讨会，有专论入选《20世纪书法研究丛书》（2000年）、《当代中国书法论文选》（2010年）。曾获湖北省第五届书法黄鹤奖理论奖（2013年）。系中国书协会员，湖北省美协会员，湖北省书协学术委员。
