文/康慨
发于2019.6.10总第902期《中国新闻周刊》
巴克夫人的《重生三部曲》是非凡的文学杰作，具备一切达成这一标准的优秀品质。它也远不止是写战争创伤的战争小说和写心理诊疗的心理小说。“现代史诗”这顶桂冠如今固然已遭滥用，戴在它头上却理所应当。但更令人惊奇的是它制造惊奇的能力。它执意而且乐于打破文体(通过互文)、阶级(通过一个成为“临时绅士”的工人阶级子弟)和性(通过大量的交媾场面)的界限或禁忌，显露出勃勃的雄心和圆熟的技艺。
故事始于第一次世界大战后期。诗人和战斗英雄萨松在公开发表反战宣言后，被送入苏格兰爱丁堡的一座部队医院，接受人类学家出身的精神病名医瑞弗斯的治疗。他在这里见到众多罹患弹阵症(《不列颠百科全书》已将“弹阵症”重命名为“战斗疲劳症”，更为人所知也更宽泛的概念则是“创伤后应激障碍”)的战友，其中有晚辈诗人欧文和一位出身低微、拼命打拼才升至军官阶层的普莱尔少尉。萨松幻视，欧文口吃，普莱尔失语。其他人或失忆，或失明，或失聪，或失禁，或呕吐，或自残，或行为乖张。每个人都有挥之不去的噩梦。
瑞弗斯形同慈父。他发现，病人从小受环境熏陶，将压抑情绪视为男性气概的本质，认为男人如果情绪崩溃或哭泣，或者坦承恐惧，就是娘娘腔，是弱者，是败将，而不是男子汉。与崇尚强力电击的同行相比，他毫无帝国军医的阳刚之气，又深受弗洛伊德影响，将话疗术付诸实践。
于是对话连着对话，一场接一场，驱动故事缓慢前行。战争若远若近，恐惧若暗若明，其间点缀着各种形容腐尸、残肢、血雨、焦骨、体液、呕吐物、排泄物和夜半尖叫的词汇。人人受煎熬，苦于理智与情感、良心与职责、记忆与现实的来回撕扯。没有飞越疯人院那样的戏剧性情节，前面几百页的钝刀子割肉，反复激荡的只是内心的波澜，如一座座压抑的记忆火山。然后呢？或可借用鲁迅的诗句(尽管语境殊异)：“心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。”
萨松、欧文和瑞弗斯在历史上实有其人，另外几位患者出自瑞弗斯的病例报告，只是更易了姓名，但普莱尔这个人物多半是作者的创造。普莱尔在三部曲的后两部《门中眼》和《幽灵路》里晋升为一号主角，也为作者多少卸去一点史实的束缚，打开自由发挥的空间。
萨松重回前线，故事从封闭的医院移至首都伦敦，底层人民接次登场，语言变得生动鲜活，节奏加快了，情节也明显更为曲折。“临时绅士”普莱尔调入军需部情报处，搞反特工作，调查在押女犯贝蒂·罗珀。她偏巧是他童年时代情同母子的恩人，长期容留反战分子，向爱尔兰秘密运送逃兵，并卷入用南美箭毒行刺首相劳合·乔治的离奇密谋。
在瑞弗斯医生眼里，是政府和国会里的一些人为了达成自己的欲望，把一批批的年轻人送上战场。战争宣传激发了爱国热情，继而导致对和平主义者、良心反战者、罢工者和少数群体的集体迫害。战争部尤其相信同性恋是德国腐蚀英国先进文化、破坏不列颠社会基础的阴谋，因此大造舆论，罗织“阴蒂崇拜会”等莫须有的罪名，炮制首批四万五千人的同性恋名单。在前线将士中间，标准而与浪漫无染的同志之情得到高度推崇，反之则被大加挞伐。战友是最可爱的人，基友则统统该死。对待同志要像春天般温暖，真要同志怀春，便要像严冬一样残酷无情。
普莱尔却来者不拒。他性欲亢进，甘冒种种风险——无论是不保险的保险套，还是群众的举报——利用各种机会奋力性交，对象从街头流莺到伤残军官，从军火女工到法国少年。但在意外发现出卖童年好友的真凶之后，他重返前线。11月初，战争即将结束，欧文在他眼前中弹死去，这是他们的最后一次冲锋。
凯旋在子夜是集体主义的神话。传统的战争文学用抽象的、丰碑式的社会记忆，代替具体的、创伤性的经验。鸡血战争文艺作品更是充斥着对民族主义和男子气概的过度渲染。但从个人层面上讲，巴克告诉我们，战争没有胜利者。萨松说：“我觉得自己从百年后的将来回顾。我好像看见我们的幽灵。”
台译本在某种程度上过滤或弱化了原文的色彩，同时带来了对话中可以感知的另一种汉语口音。除此之外，我对这译本没有更多的抱怨。就准确性而言，它当在如今绝大部分同类中译本的水准之上。
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《中国新闻周刊》2019年第20期
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