腾讯《一线》报道 作者：三禾
两年前，一部《看不见的客人》让中国观众感受到了西班牙悬疑片的魅力；两年后，导演奥里奥尔·保罗带着新作《海市蜃楼》，再次走进中国院线。
奥里奥尔·保罗
被称为“西班牙的希区柯克”的保罗，此次出手依然没有让人失望：上映3天，赢得2700万票房，豆瓣3万人打出了7.7的高分。
相比《看不见的客人》，《海市蜃楼》可谓烧脑升级：它以时空穿越为线索，三个“平行时空”相互影响，人物关系错综复杂，凶杀、偷情、“失忆”各种元素交织，反转一个接一个，全程无尿点。
保罗告诉《一线》，《看不见的客人》剧本写了一年，而《海市蜃楼》花了整整一年半，前前后后改了13稿。而令观众目不暇接、目瞪口呆的“反转”的秘密，就藏在对故事的“明面”和“暗面”的一次次重新编织中。
值得一提的是，这个看似“脑洞大开”的故事，却来源于现实生活：电影开头令人毛骨悚然的杀妻案，来自保罗读过的一则新闻；而故事主线——女主角为救25年前的小男孩而失去女儿，再通过时空穿梭将女儿找回——灵感竟来源于导演自己的离婚事件。
电影开头，一起杀妻案引发了整个故事
“爱与死亡”三部曲完结，“出轨”是重要元素
《一线》：你有说这部电影的灵感来自于你和你前妻的离婚，她想要孩子，而你不想要。
保罗：不是的，我不是不想要孩子，我只是觉得在要孩子之前，我们应该好好聊一聊对未来的设想和规划。因为那时候我们之间的关系已经存在一些问题，我不觉得生个孩子是解决问题的办法，如果不能解决这些问题就要孩子，反而会让生活更糟糕，所以我说我们要谈一谈。结果就谈崩了，只能分手。
后来我就想，如果我们达成了共识，决定生孩子，那这个孩子会是什么样？我们的生活会是什么样？这个可能出生、但是没有出生的孩子，促使我写了《海市蜃楼》这个故事。
《一线》：电影中的女主角Vera为了找回女儿，宁愿放弃真爱、回到曾经伤害过她的男人身边，甚至愿意牺牲生命，是不是代表身为男性的你能够理解母亲对孩子的爱？
对女儿的爱，是女主角穿越时空的动力
保罗：其实Vera非常聪明，在第二个时间线里，她需要在真爱和女儿之间做出选择，二者不可兼得，但她想出了一个办法，既找回了女儿，又重新遇到了真爱，什么都得到了。但是你这个问题很好，我确实觉得男性不能完全理解女性对孩子的爱，所以《看不见的客人》是我一个人完成的，但是《海市蜃楼》初稿写完之后，我找了一位女性编剧一起修改，因为我觉得这是一部讲母亲的电影，剧本应该有女性的参与，增加一点女性的视角。
《一线》：很多悬疑电影都是关于权力或金钱，但你的三部电影都是关于感情的——确切地说是关于出轨的，为什么？
《海市蜃楼》中有好几个“出轨事件”
保罗：因为从我从做导演开始就想好了，我的前三部电影要做成“爱与死亡”三部曲，当拍“爱与死亡”时，“出轨”就是推动剧情发展的一个非常好的元素。但是在《看不见的客人》中，“出轨”可以让我更好地表达对权力、正义和复仇的看法，《海市蜃楼》则更多的是关于“爱”——什么是爱，有时候你以为这是爱，但实际上并不是；或者真爱就在眼前，你却一直没有意识到。但是总的来说，“出轨”只是我用来表达其他观点的一种手段，可不是说在西班牙人人出轨（笑）。
《一线》： “爱与死亡”三部曲已经拍完了，接下来会拍不同的主题？
保罗：对，我一直在努力拍一点不一样的东西，换一下叙事结构，进而更深入地探讨人性。
“反转”就是把秘密一点一点展开
《一线》：《看不见的客人》和《海市蜃楼》的故事都发生在雷雨天气中，有什么特殊的意义吗？
保罗：这是一个隐喻：观众看到的雷雨是外在的东西，但在每个人的内心，都有“雷雨”想要发出声来。另外，在《海市蜃楼》中，雷雨也是时间旅行的条件。因为写剧本的时候我在想，女主角只有72个小时来救回她的女儿，怎么让这个设定更合理呢？我就去专门咨询了一位量子物理教授，他提议说可以用暴风雨来实现时空穿越。
暴风雨在电影中是穿越时空的介质，也是一个重要的隐喻
《一线》：都是时空穿越，都是为了回到女儿身边，观众可能会拿《海市蜃楼》跟《星际穿越》比较。
保罗：是吗？我倒真希望会这样，《星际穿越》是一部非常棒的电影，它是我最喜欢的一部诺兰电影。但《星际穿越》是一部硬科幻，《海市蜃楼》只是用了一点科幻的元素，讲的还是现实的故事。就像诺兰的另一部电影《盗梦空间》，它里面有科幻的元素，比如你可以进入到你的梦境中，但它的故事其实是发生在现实世界的，没有宇宙飞船、外星人、特别炫的特效等等，在这里科幻只是一个让故事发生的介质。
要说《海市蜃楼》和《星际穿越》有什么联系，那就是故事都在不同的时间线上运行，电影的高潮都是发生在最后时间线相互连接的时刻。
《一线》：但是《星际穿越》中只有两条时间线，《海市蜃楼》有三条时间线，所以你的更复杂。
保罗：也许吧（笑）。
《一线》：这会增加剧本创作的难度吗？
保罗：会的。剧本写了一年半，前前后后改了13个版本。
《一线》：《看不见的客人》花了多久？
保罗：那个时间短一些，我记得我是六个月完成了初稿，然后也是重写了很多遍，最终大概用了一年的时间。
《一线》：你的电影非常擅长“反转”，有什么特殊的技巧吗？
保罗：其实就是读了很多书、看了很多电影，还读了很多新闻。比如电影开头的杀妻案，就是受一个新闻的启发——一个男的杀了他的爱人，把她切成小块放在行李箱里，然后拿到沙滩下去晒。于是我就开始在脑子里设想，它背后的故事是怎么样的，在这个过程中可能就会想到一些反转。
但是灵感绝不是吹着口哨就能出来的，还是要有足够的经验和训练。首先你要知道自己要做什么，然后你要知道怎么做。可能因为我自己就非常喜欢看悬疑小说、悬疑电影吧，所以我在写剧本的时候会尽量把真相隐藏起来。
其实现实生活也是如此，我们展现给人们的是这一面，但是每个人都有不为人知的那一面。你有的你的秘密，我也有我的秘密，在电影中把这些秘密一点一点展开，就形成了剧情的反转。
跟忻钰坤像双胞胎，考虑来中国拍片
《一线》：你对反转的解读让我想到了一位中国导演——忻钰坤，上次你来北京还见了他。
《看不见的客人》在中国上映时，奥里奥尔·保罗与忻钰坤合影
保罗：昨晚我也见了他（笑）。《看不见的客人》上映的时候我来北京，忻钰坤联系了电影的发行方，邀请我去吃北京烤鸭，我们就这么认识了。然后他给我看了他的电影，我就觉得，哇，太棒了，感觉我们是地球两端两个心灵相通的人，北京将我们两个人连在了一起。
我发现我们两个都喜欢共同的元素，比如我的第一部电影《女尸谜案》就是关于一个消失的尸体，而他的第一部电影《心迷宫》也是关于一个消失的尸体；我的第二部电影《看不见的客人》是关于道德的，他的第二部电影《暴裂无声》也是关于道德的。我感觉我们就像双胞胎一样，所以之后我们就一直有联系，昨天还约了一起吃饭。
《一线》：你觉得日后你们会有机会合作吗？
保罗：有可能，未来的事情不好说。我知道他正在写新的剧本，我也在写新的剧本，是根据西班牙一个真实故事改编的惊悚悬疑片。同时我还在构思另外一个故事，故事的主要场景可以放在世界上任何一个地方，我正在考虑是不是可以把它放在中国。
这是我第三次来中国，我已经喜欢上中国文化和中国美食了（笑）。每次我走在中国的大街上都很吃惊，因为这里跟我住的地方巴塞罗那太不一样了。巴塞罗那非常漂亮，但很小，整个城市只有250万人，再看看北京有多少人？这太了不起了。 每次我出去，都是在“录入信息”，我所看到的、我所经历的。所以有时候我会想，也许可以在这里进行一点创作。
《一线》：在你看来，中国文化和西班牙文化有哪些区别？从表面上来看，西班牙人特别有激情，而中国人则更倾向于隐藏自己的情感。
保罗：西班牙人确实是很富有激情的，但是他们也会隐藏一些东西，只是隐藏的方式不同而已。
《一线》：中国人隐藏感情，西班牙人隐藏事实。
保罗：是的，这个总结很准确。中国有很多不同的东西，比如你们干什么都用微信，如果没有微信，可能你在中国都无法生存，这跟欧洲完全不一样，在欧洲你就算没有手机也没问题，我们并不是到哪儿都拿着手机，这个生活场景就完全不一样，所以我觉得来中国拍一部电影可能会很有意思。
