文博日历丨还记得童年的九色鹿吗？它的原型在这里→

看到这只小鹿

是谁的童年又回来了？

它出自国产动画片《九色鹿》

作为国漫经典

“九色鹿”陪伴了几代人的童年

今天，来认识它的原型《鹿王本生图》

一部刻在石窟里的

“国风连环画”

《鹿王本生图》

是敦煌莫高窟北魏时期第257窟的壁画

讲述了一个颇具寓言意味的本生故事

（本生故事是莫高窟早期石窟中较为常见的题材，讲述的是释迦牟尼佛在过去世中“行善以累积功德”的种种事迹）

故事讲的是在古印度恒河边

有一只神奇而美丽的鹿

因皮毛能变换九种颜色，被人们称为九色鹿

一天，河中传来呼救声

九色鹿跃进湍急的河流中搭救

△场景一：溺水搭救

被救上岸的人表示要报答它时

九色鹿却说：

“不用谢，只希望你不要告诉任何人见过我”

落水者发誓保守秘密并离开

△场景二：跪地谢恩

不久后，王后梦见美丽的九色鹿

想拥有它华美的皮毛

国王便张贴告示

赏以重金，命人寻找

△场景三：告密

听闻重金悬赏的消息

见利忘义的落水者

向国王泄露了九色鹿的行踪

并带着国王和军队来到森林追捕它

△场景四：国王捉鹿

九色鹿看到那张熟悉的面孔

便明白了一切

它不卑不亢地来到国王面前

告知曾营救落水者的经历

△场景五：九色鹿和国王对话

国王被九色鹿舍己救人的精神所感动

立即下令从此以后不许任何人伤害九色鹿

而那个忘恩负义的落水者

也遭到了应有的报应

他浑身长疮，散发腥臭

不久后便痛苦而死了

一代代口耳相传

九色鹿的故事就这样流传了下来

“善有善报，恶有恶报”的道理

也留在了人们心中

西域佛教故事的东方表达

绘就绝美“敦煌风”

《鹿王本生图》尺幅虽不大

但在中国美术史上的地位却举足轻重

除了引人入胜的故事

其绘画本身也代表了时代高峰

❀01❀ 构图

作品采用横卷连环画的形式

故事由两端向中间推进

将九色鹿剧情反转的高潮放在画面中心

再向两边倒序

新颖的构图形式

让观者逐步推出这个事情的经过

体现了画师对于画面的独特巧思

也彰显出魏晋连续横卷式的独特历史风貌

❀02❀人物

北魏人物画

与盛唐“丰肌肥体”截然不同

人物主打一个“仙气飘飘”

《鹿王本生图》也印证了这一特点

画中人物“秀骨清像”

长裙贴腿，飘带飞扬

颇具“翩若惊鸿，婉若游龙”的体态风格

《鹿王本生图》

在继承汉晋绘画艺术的基础上

吸收了西域文化

形成中西交融的绘画新形式

可谓文化交流的结晶

不同“皮肤”的九色鹿

背后是永恒的敦煌传奇

这份来自1500年前的“剧本”

被上海美术电影制片厂赋予了新的生命

1981年，根据《鹿王本生图》改编的

动画片《九色鹿》上映

那段舍己救人的荧屏故事

定格在了无数70后、80后的记忆里

重新演绎了敦煌壁画的风采

成为无数国人关于敦煌之美的启蒙

△动画片《九色鹿》

时隔40年，2021年

九色鹿再次以“国宝守护人”的身份

现身总台大型文博节目《国家宝藏》

以致敬经典之名

致敬所有守护传承敦煌文化的人们

△《国家宝藏》第三季第五期

如今，九色鹿的绘本、立体书

成了经久不衰的儿童读物

以九色鹿为原型的文创和游戏角色

也不断以不同形式“上新”

变化的，是九色鹿的“外壳”

不变的，是敦煌莫高窟的传奇

一眼万年

这是时光与美的定格

监制丨唐怡 制片人丨武慧锋 文案丨孙煜祁 视觉丨丁丽洁 技术丨蔡子旭 审校丨朱冬梅 统筹丨刘莹 帅钟琴 特别鸣谢丨敦煌研究院 总台甘肃总站 中国文物报社