讲述医疗援外故事的《欢迎来到麦乐村》陆续亮相非洲多国电视台，聚焦我国菌草科研团队“菌草援外”曲折历程的《幸福草》则刚刚结束在央视的首播。一段时间以来，援外主题电视剧的故事广度与主题深度得到进一步开拓，实现了中国援外故事的连续性书写，也给当下援外题材的持续性创作提供深度思考的契机。
生成语境：援外主题电视剧创作的时代意义
中国援外故事的创作经验不是一蹴而就的，而是伴随中国综合实力的日益增强，国际格局的深刻调整，从而形成的一种有意识、主动性的题材选择和叙事倾向。尤其在2013年“一带一路”倡议提出的大背景下，援外主题电视剧跃升为展示中国力量、传达中国温度的重要交流窗口。
较之既往着眼中国公民远赴海外打拼奋斗的故事文本，近几年热播的《和平之舟》《一起深呼吸》《埃博拉前线》《欢迎来到麦乐村》等援外主题电视剧，致力以充盈的故事蓝本完成援外事迹的版图接力，从而准确、立体地描摹出中国援外事业取得的历史性成果。可以说，援外主题电视剧通过真实性反映援外事业成效，艺术化呈现援外情感内核，成为积极推动构建人类命运共同体的生动实践。
援外主题电视剧是在“一带一路”倡议视域下，我国开展援外事业的具象化写照。无论是直击海外救援现场的《和平之舟》，还是不同维度聚焦援外医疗事迹的《一起深呼吸》《埃博拉前线》《欢迎来到麦乐村》，这些电视剧作品均基于对当前我国援外实践的客观记录，深刻展现出我国立足世界、开放包容的大国胸怀，生动再现中国与“一带一路”沿线国家间合作共赢的精神面貌。当援外主题电视剧逐渐成为见证中国对外形象的重要载体，其间作品涌现和佳作频出的创作生态，无疑标志着“一带一路”正在迈入高质量发展的新阶段，映现出我国构建人类命运共同体的责任担当。
援外主题电视剧不仅立足于讲述中国故事，还着眼于讲好中国故事。就电视剧的艺术属性而言，它拥有着得天独厚的审美锻造力与情感传达力。这些年《媳妇的美好时代》《金太狼的幸福生活》《三十而已》《山海情》等聚焦当代中国社会百态的现实题材佳作在海外取得的热烈反响，无不映现着电视剧在讲好中国故事、传播中国形象上大有可为。如果说这些中国好剧能够畅销海外，深受其他国家观众的广泛喜爱，得益于作品有效提炼出跨越国界、文化、种族的共通情感，那么援外故事题材更是进一步将这种人类共通的情感进行“最大公约数”的缝合浓缩，最终达成对外释放友好往来的发展理念，对内增强民族自豪感的共同体意识。
由此可见，援外主题电视剧的创作理念与传播效应所携带的功能属性，意味着该题材已然成为“一带一路”倡议的重要组成部分。
创新案例：《幸福草》践行以人为本位的创作理念
作为重大主题电视剧序列中的有机组成，援外题材的创作亦面临如何让宏阔视域下的命题表达得以落地，从而确保援外故事的可信、可敬、可共情。相比较《一起深呼吸》《埃博拉前线》《欢迎来到麦乐村》等的传统医疗救援故事母题，《幸福草》转向贴合时代步伐的科技扶贫新故事，找到挖掘援外内容的新切口。
居于国家战略高度的菌草援外事业，势必逃脱不了宏大叙事的话语规则。于是《幸福草》选择将“人”摆在叙事的首要位置，秉持着以人为本的创作理念，通过个体关系的小切口烘托援外事业的大背景，从而将援外主体和援外对象共筑于人类命运共同体的话语脉络之中。
首先，援外主体的落地化。《幸福草》的主人公黎长欢是以“中国菌草之父”林占熺为原型，以“小家”和“大家”双线并进的叙事结构，将黎长欢不畏艰难、心怀天下的菌草援外事迹展现得淋漓尽致。在家庭关系的生活化叙事中，着力刻画黎长欢与妻子相濡以沫的夫妻情和大女儿黎芷薇对父亲从排斥到理解的父女情，小家温情培育出的情感张力和人格魅力，让黎长欢赴外种植菌草历程中所展现出的人物弧光立得住，也立得久。同时，通过举重若轻的真情实感和诙谐幽默的叙事节奏，菌草援外小分队成员郑伟龙、黎瀚、李春华的“不完满”人生状态跃然纸上，并在个体的成长轨迹中升腾家国的浓郁情怀。这些处于各种关系张力结构网络中有血有肉的援外工作者，让其在面临语言沟通、物资匮乏、设备短缺、文化差异等诸多困境时，所迸发出的“越是艰险越向前”的无畏精神成为打动观众、引发共情的重要情感支撑。
其次，援外对象的清晰化。长期以来，在援外主题电视剧的叙事模式中，被援助国家的人民通常处于等待被拯救的“失语”状态之中。《幸福草》花费大量笔墨描绘出巴马拉区域版图中的社会关系图谱，通过对援助对象细致入微的群像化书写，让其逐渐摆脱工具化的角色功能属性。尼卡与维桑拉所代表的是两个部落间父辈的世仇关系，而各自的继承人瓦伊和小雨果让这种世仇状态转变为握手言和、共建家乡的共赢关系。同时，玛莎、诺拉所展现出的努力生活、追求理想的女性觉醒意识，以及由不情愿到自愿加入菌草技术培训班的当地人民，都表明菌草科研团队贯彻“授人以鱼不如授人以渔”的理念是合理且有效的，也从侧面折射出中国援外实践不仅为他国带去技术成果，更是助力援助对象拥有自食其力、谋求发展的独立精神品格。
有意思的是，《幸福草》设置了援外事业“可持续”推进的对称线索，无论是中国援外工作者还是巴马拉人民，双方均在代际关系的传承中，诠释援外事业的重要性与必要性。由此，当“幸福草”在巴马拉乃至全球各地落地生根的时候，背后承载的是世界不同国家的芸芸众生命运相连的温情与共情。
提升路径：援外主题电视剧创作的优化空间
随着相关剧集形成的热播效应和社会讨论度，不仅让创作者看到援外主题电视剧具备不断延展的叙事潜能，同时还引发思考的是：援外题材故事还存有哪些不足？以及有哪些创作层面的改进可能？
同样是聚焦扶贫事业，《幸福草》的叙事风格和情感表达类似《山海情》等优质现实题材剧集的创作框架，但其市场覆盖率和观众接受度却稍显乏力。究其缘由，援外题材故事的讲述，题眼在于对“援外”二字的拆解，只有充分且全面地理解援外事业，才能找到适合援外主题电视剧创作的方法论，进而创作出国内外观众都喜爱的故事内容。
故事的真实性与精彩性来源于文本素材的丰富性。从近些年播出的援外主题电视剧来看，故事主要集中在援外医疗、人道主义救援、海外基建等领域，从某种程度上容易造成大众对“援外”的狭隘化理解，并引发观众的审美疲劳。同时，援外故事不仅指涉物理空间意义上的走出去，也可以关注其他国家人民在中国境内收获中国政府、人民帮助的故事，进而生发出更加接地气、可看性的多元故事文本。
“援外”工作的推进不仅取决于中国援外工作者的努力，还依靠相关国家人民的全力配合，主体间的双向互动达成援外工作的真实落地、情感共情。不难发现，当前一些剧集虽带有强烈的现实主义叙事风格，但叙事视角仍按照援助者的行动轨迹谋篇布局，被援助国及人民仍作为旁观的“依附者”。《幸福草》似乎找到适合的文化交流距离，引领观众去感知被援助者的行动逻辑与精神世界。但《幸福草》与《山海情》所触发的观众情感落差，恰恰反映出援外主题电视剧面临最为棘手的问题：怎样处理异国环境与中国观众的心理距离。因此，如何以行之有效的叙事策略和叙事视角拉近观众对不同国界文化的理解认同，依旧是需要不断思考的创作难题。
援外对象的多元性会扩大援外主题电视剧乃至中国电视剧的传播范围。“一带一路”是沿线众多国家与地区共商共享共建的联动发展倡议，但目前援外故事的择取主要以非洲腹地为主，缺乏对其他沿线国家与地区文化的差异性呈现。带领观众领略不同国家地区的文化氛围与风土人情，将会提升援外故事的叙事精彩度，也会降低中国电视剧走出去的“文化折扣”。
可以展望的是，《欢迎来到麦乐村》《幸福草》等一批对援外主题电视剧的创新性表达，为援外故事注入别样的叙事生命力，彰显出援外主题电视剧强大的艺术表现力，也让观众有信心期待援外故事的继续书写。（潘丹丹 作者为上海大学上海电影学院博士生）
