极目锐评丨王传君获影帝却被“黑幕”刷屏，别让对艺术的探讨变成充满猜忌的纷争

极目新闻评论员 纪平

11月5日，第38届东京国际电影节举行颁奖典礼，王传君凭借《春树》获得主竞赛单元最佳男演员。

电影《春树》海报

本来是国产电影值得庆贺的荣耀时刻，评论区却一水的都是质疑和嘲讽之声。

原因是该片女主角白百何11月3日曾发微博“还能这么操作……”，配“捂眼捂耳捂嘴”表情包，同日有爆料称，她在朋友圈发“得鱼忘筌”及“过河拆桥”漫画，似有所指。随后，有网络爆料称，有资方向评委施压，要求将男主奖给王传君，而一部电影不能男女主同时得奖，所以白百何成了“牺牲品”。但此事并未有评委和剧组进行回应。

更有人称，《春树》中白百何的角色为“大女主”、戏份占比超70%，王传君的戏份则不足40分钟，明明是“挂件男主”却拿了影帝，以此证明评奖不公。

王传君则在获奖感言中谦卑地自称“是白百何女士和刘丹女士，她们高光的表现，照亮了在角落的我”。

目前，电影《春树》尚未在国内上映，多数观众尚未目睹演员们的表演，仅凭网传的戏份占比、不知真假的内幕消息，就认定了王传君“不配”拿这个影帝，显然过于草率，有失公允。而且，也有专业人士指出，国际电影节并没有“一部影片不能得多个奖”的“潜规则”。2010年影片《观音山》曾在东京电影节拿下最佳女主角和最佳艺术贡献奖，王景春和咏梅也曾双双凭借《地久天长》包揽柏林电影节最佳男女主角奖，今年的东京电影节同时诞生的两位“影后”福地桃子和河濑直美，是凭借同一部影片《恒星的另一边》获奖。

文艺奖项的评选本身就带有强烈的主观色彩，很难有一个让所有人信服的绝对标准。不少国际国内的大奖，都曾出现过“爆冷”的情况。同时，艺术表演的魅力与价值，也不能简单地只用“戏份”多寡来衡量，在缺乏实证的情况下将矛头指向获奖的王传君，对其进行口诛笔伐，不但对他个人不公，也让本该属于电影的艺术探讨，变成一场充满猜忌与攻击的连续剧。

这场风波也折射出舆论对于文艺类奖项关注重点的转变——从前，观众或许更信任评委的权威和既定规则，如今则更加注重奖项评选的透明度、公平性和纯粹性，更在乎是否排除了场外因素的干扰，是否让艺术真正地回归艺术。

白百何缺席闭幕式和隐晦的表态，资方干预评选的传闻，实质上都触碰了公众对“公开、公平、公正”的敏感神经。毕竟，任何奖项的含金量终究来自大众认可，剧组若能及时回应争议，公开评选相关细节，或许能让舆论回归理性。

王传君在获奖感言里说“自己变成了别人的光”，这束光应该照亮更多专注表演、磨炼实力的从业者。不妨让理性的追问替代无端的揣测，让事实成为最清晰的焦点，让作品说出最有力的证言。别让本该属于艺术的高光时刻，在众声喧哗中，演变成一场没有赢家的纷争。