日前，莫言在微博上称自己事务繁忙，委托女儿对外代理他的版权和其他各种合作事宜，女儿对外签署和承诺的各种文件，他都予以认可。从某种意义上说，莫言的这条微博也就等于宣布女儿管笑笑成为他的出版经纪人。
那么，中国作家是否需要经纪人？近日，莫言现身海南全国书展，在其新书《盛典——诺奖之行》发布会上，回答了本报记者的这个问题。一时间，作家经纪人成为业内热议的焦点。
作家莫言：
是否需要经纪人因人而异
中国作家是否需要经纪人？这要根据每位作家的具体情况而定，是否需要不好说。
西方作家都有经纪人，经常研究读者阅读喜好的经纪人可以帮助作家修改作品，对作家提出建议——这个写法读者喜欢或不喜欢。所以某种意义上，经纪人是可以干预作者的创作的。
如今，中国作家也经常和外国出版社打交道，这时候就需要翻译、代理人等帮助处理一些对外事务，包括找出版社、谈版税、稿酬等事情。我们这个年龄的作家大部分不懂外语，如果自己跟出版社打交道会有很大的障碍，所以有经纪人还是方便一点。作为海外出版图书的成功案例，我认为中国作家海外出书，找到一个好的经纪人是条捷径。
管笑笑确实是我女儿，但不是我的经纪人。我工作生活特别忙碌，每天要面对众多人，接到各方邀请，包括出版、演讲、媒体采访等，一个人忙不过来，让女儿帮忙处理日常事务，这和经纪人不是一个概念。
总体而言，中国作家是否需要经纪人，要根据各位作家的具体情况而定，有的作家每年出版10几本书，有的作家几年才写1本书，如果卖得好还行，如果卖得不好的话，连经纪人的费用恐怕都会支付不起。
作家麦家：
应该实施作家经纪制度
纵观如今的出版界，不少已经名列作家富豪榜的作家都拥有类似于经纪人角色的助理、团队。不会上网的作家贾平凹，因为没有这样的团队而吃过亏。其小说《古炉》就引发了关于电子版权归属的争议。贾平凹出席了某网站《古炉》电子版收费阅读的启动仪式，而人民文学出版社随后发出版权声明，称人民文学出版社早在2008年就和贾平凹签订了《古炉》的图书出版合同。对此，贾平凹十分“迷糊”地表示，他从来不上网，有一次有人告诉自己，可以把作品放在网上让更多人阅读。
我们的出版社与作家本来是合作者，可是，作家在合作谈判版权和版税方面是天然的弱势群体。由于操作不规范，很多书稿是凭口碑和私人关系交给出版社的，本该维护作家权益的经纪人身份由出版社兼任。这样一来，出版社既当裁判，又当运动员，对作家而言，这个后果是显而易见的。
作为出版经纪人的雏形，目前，出版人、书商在一定程度上扮演着经纪人角色。他们一旦发现优秀作家和作品，也会投入一定资金进行包装、炒作，但看似热闹的运作背后，出版营销体制其实并不成熟。目前，隐身在出版“江湖”上的书商路金波，拥有以韩寒、安妮宝贝等为代表的畅销书作家的版权，但业内人士指出：“很多畅销书背后，其实都离不开炒作，但热闹的炒作之后，作品本身的质量却难以保证。”
近年来，图书业发展迅猛，很多畅销书动辄销售千万，可作家的收入并未得到改善。在现代的英美出版世界里，作家经纪制度是图书生产机制中不可或缺的一环，然而对中国出版业而言，作家经纪制度仍是陌生的名词，对其角色、功能也大多一知半解。凡制度的形成与奠定，必有其历史背景与社会条件，对日趋蓬勃、专业化的中国出版业而言，作家经纪制度是否有引进的必要？作家经纪制度在中国运行是否可行？这是今天出版业者必须开始思索的问题。
（作者： 编辑：田思凤）
